元代戲曲藝人生態(tài)研究.pdf

1、戲曲作為一門(mén)綜合性的藝術(shù)形式，由劇本、演員、劇場(chǎng)、觀眾等多種要素構(gòu)成，而在諸多的構(gòu)成要素中，演員是構(gòu)成成熟戲劇形態(tài)不可或缺的因素。如果只有作家創(chuàng)作出的劇本，沒(méi)有演員（藝人）的表演，戲曲仍不能成為大眾所普遍接受的藝術(shù)。王寧在《宋元樂(lè)妓與戲劇》中說(shuō)過(guò):“戲劇是人的活動(dòng)，倘脫離演藝主體而考察戲劇之發(fā)達(dá)，終無(wú)[脫靴搔癢]之淋漓暢達(dá)也……”①可見(jiàn)演員的重要性。元代涌現(xiàn)出一批技藝精湛的戲曲演員，元雜劇之所以能成為“后世莫能繼焉者”之“一代文學(xué)”與當(dāng)

2、時(shí)活躍在戲曲舞臺(tái)上的藝人有著密切的關(guān)系，他們是傳播、發(fā)揚(yáng)戲曲之最有力者。本文將分為緒論、正文三章和結(jié)語(yǔ)幾個(gè)部分，細(xì)致全面地探討元代藝人的生存狀態(tài)。
　　筆者把緒論分為了三個(gè)部分，分別是選題緣由及意義、目前學(xué)界對(duì)相關(guān)問(wèn)題的研究現(xiàn)狀和本篇論文的研究思路。
　　第一章，筆者重點(diǎn)探討元代戲曲藝人所從屬的樂(lè)籍和家庭戲班。關(guān)于樂(lè)籍，筆者將從其歷史沿革、樂(lè)戶(hù)來(lái)源、脫籍三個(gè)方面展開(kāi)研究。另外，筆者還從“家庭戲班”這一概念的界定入手，進(jìn)而分析

3、探討其特點(diǎn)及意義。
　　第二章，重點(diǎn)探討的是元代戲曲藝人的基本情況。此章分為五個(gè)小節(jié)，分別是藝人的生存依靠、婚姻、命運(yùn)歸屬、社會(huì)地位和演藝界的追星。通過(guò)這五個(gè)方面的細(xì)致討論，全面展現(xiàn)了元代戲曲藝人基本的生存狀態(tài)。
　　第三章，即創(chuàng)演同盟的成立。在本章，筆者重點(diǎn)討論的是文人與藝人的關(guān)系問(wèn)題，分析了元代文人進(jìn)入演藝界的原因及其對(duì)藝人產(chǎn)生的積極影響，同時(shí)又闡明了藝人活動(dòng)對(duì)文人創(chuàng)作的意義。通過(guò)本章的研究，較為系統(tǒng)地闡述了創(chuàng)演同盟的成