五代宋初北派山水畫與元四家山水畫的比較研究.pdf

1、宋、元兩代山水畫一直以來被認(rèn)為是中國(guó)山水畫發(fā)展的兩座高峰，五代宋初山水畫的藝術(shù)品格奠定了中國(guó)山水畫的發(fā)展基調(diào)，其中的自然主義思想影響了中國(guó)山水畫后世的發(fā)展，其圖式與風(fēng)格成為后世的典范，表現(xiàn)出的理性的光輝照亮了整個(gè)山水畫發(fā)展的歷程，其表達(dá)出的意境成為文人向往的理想境界。元代中后期山水繪畫選擇性的繼承了前代的山水圖式與理念，并創(chuàng)造出獨(dú)具一格的寫意逸格山水表達(dá)。其率性、淡雅、空靈的繪畫風(fēng)格，是眾多畫家在新的文化生存中苦心孤詣心境表達(dá)的結(jié)果。他

2、們相承董巨，折中李郭，摒棄了南宋之風(fēng)，成就了重寫意的元代山水繪畫風(fēng)格。元代畫家強(qiáng)調(diào)意趣崇尚“心境”的營(yíng)造，在山水畫創(chuàng)作上取得的成就拓寬了山水繪畫的藝術(shù)視野，豐富了山水畫的藝術(shù)語言，形成了中國(guó)山水繪畫史上同五代宋初山水繪畫并列的又一座豐碑，也同時(shí)為明清繪畫準(zhǔn)備了榜樣與問題。
　　 五代宋初山水畫風(fēng)和元中后期山水畫風(fēng)代表了中國(guó)山水畫藝術(shù)的兩種面貌，各自的特點(diǎn)非常突出，一種是偏于寫實(shí)的風(fēng)格，另一種是偏于寫意的風(fēng)格。這兩種風(fēng)格的形成都是

3、經(jīng)過各種因素的積累和沉淀，最終達(dá)到一個(gè)高峰。五代宋初和元代的社會(huì)狀況、人文環(huán)境、思想意識(shí)、審美情懷，美學(xué)思想都存在著較大的差異，這種差異性造成了藝術(shù)上的不同表現(xiàn)。從美學(xué)淵源來講，宋代的山水畫基本上是繼承了先秦美學(xué)和隋唐五代的美學(xué)思想，以正統(tǒng)的儒家文化為主體加上當(dāng)時(shí)興起的理學(xué)思想為基礎(chǔ)，融入到山水畫創(chuàng)作之中。反觀魏晉時(shí)期的山水畫觀與元代的山水畫觀就具有一貫性，因?yàn)閺氖聞?chuàng)作的文人士大夫的處境與人生觀、審美心胸、審美關(guān)照方式都是受到“老莊”哲

4、學(xué)思想和“玄學(xué)”的影響，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的主觀情感與個(gè)性，超越世俗禮教的束縛，達(dá)到自由的人生理想境界。這與宋代理智、克制的思想是完全相反的。其實(shí)兩種美學(xué)思想在中國(guó)歷史上是并行不悖的，既矛盾又相互妥協(xié)，貫穿著整個(gè)中國(guó)畫史。兩種指導(dǎo)思想下的山水畫風(fēng)都達(dá)到巔峰狀態(tài)，那么必然有一條共通的藝術(shù)規(guī)律貫穿其中，使既具獨(dú)立品質(zhì)，又能融會(huì)貫通。五代宋初和元代的山水畫反差的巨大性造成了后世山水畫發(fā)展的兩大流派，即偏于寫實(shí)的山水畫與偏于寫意的山水畫。這兩種流派的形成

5、、發(fā)展、影響都值得我們比較、研究，并找出山水畫發(fā)展的規(guī)律，為新時(shí)代山水畫的發(fā)展指明一個(gè)方向。
　　 筆者研究認(rèn)為，元后期山水畫與五代宋初山水畫發(fā)展的共性有兩個(gè)：一是兩者均具備山水畫的詩性特質(zhì)，具有詩境之美。二是均受儒、道、釋等傳統(tǒng)文化的影響。五代宋末及元代山水畫家都是文人，文人受到的都是傳統(tǒng)儒家文化教育。他們又不同程度的受到道、釋的影響。五代宋初的山水畫家受儒家的影響要更深一些，元代山水畫家則更多的接受了道家老莊的哲學(xué)思想。

6、r>　　 筆者重點(diǎn)對(duì)元中后期山水畫與五代宋初山水畫差異與變革，從圖式、筆墨、意境、形神、書畫形式五個(gè)方面，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景，進(jìn)行分析和闡述。文章由五部分組成：
　　 第一章導(dǎo)言，由問題的提出、研究現(xiàn)狀與存在的問題，研究的目的、研究的方法幾部分組成。
　　 第二章五代宋初社會(huì)背景及山水畫概況，這部分有兩節(jié)，第一節(jié)是對(duì)五代宋初社會(huì)背景的論述，找出山水畫發(fā)展受社會(huì)影響的各個(gè)方面，第二節(jié)列舉介紹了四個(gè)主要畫家的風(fēng)格特點(diǎn)，

7、總結(jié)出這一時(shí)期山水畫發(fā)展的共性。
　　 第三章元代社會(huì)背景及元中后期山水畫概況，第一節(jié)是元代社會(huì)背景情況，第二節(jié)是元代中后期山水畫概況，主要介紹元四家的山水畫風(fēng)格特點(diǎn)并總結(jié)出這一時(shí)期、這一派別山水畫的共性。
　　 第四章五代宋初山水畫與元中后期山水畫的比較，是本文的重點(diǎn)論述部分，第一節(jié)是元中后期山水畫與五代宋初山水畫發(fā)展的共性。此節(jié)分為兩個(gè)方面來論述，一方面提出兩個(gè)時(shí)期的山水畫均具備詩性特質(zhì)，有詩性之美。一方面兩者均手儒

8、、道、釋等傳統(tǒng)文化的影響，兩種山水畫風(fēng)格的形成與發(fā)展實(shí)在一種文化語境下進(jìn)行的。第二節(jié)是論述元中后期山水畫與五代宋初山水畫的差異與變革，本節(jié)從圖式、筆墨、意境、形神、書畫形式等五個(gè)方面進(jìn)行分析、比較，力圖找出兩者差異以及差異形成的原因。
　　 第五章結(jié)束語，回顧過去山水畫在不同的社會(huì)歷史階段呈現(xiàn)的不同面貌給我們的啟示。
　　 本文的價(jià)值在于通過對(duì)兩種社會(huì)形態(tài)下的山水畫的發(fā)展比較研究，找出其共性與差異性，總結(jié)出這些共性與差異