中國(guó)改編民歌的演唱特點(diǎn)分析—以幾首女高音作品為例.pdf

1、中國(guó)的民族音樂(lè)文化歷史悠久，經(jīng)過(guò)各個(gè)時(shí)代的變更，中國(guó)的民族音樂(lè)也隨之得到了發(fā)展。而中國(guó)民歌在傳統(tǒng)的民族音樂(lè)中處于十分重要的地位。隨著時(shí)代的發(fā)展，改編民歌這一類(lèi)具有獨(dú)特品質(zhì)和內(nèi)涵的聲樂(lè)藝術(shù)形式逐漸走上了歷史舞臺(tái)。我們將用比較的方法對(duì)整理類(lèi)民歌和源生態(tài)民歌這兩大類(lèi)中國(guó)改編民歌進(jìn)行全面的剖析。
　　論文正文共分為兩大部分。
　　第一部分是對(duì)整理類(lèi)民歌的演唱特點(diǎn)進(jìn)行的分析。此部分從歌曲的演唱技巧、語(yǔ)言運(yùn)用、襯詞使用、節(jié)奏變化、歌者文

2、化水平、歌唱環(huán)境等方面對(duì)原生態(tài)民歌和整理類(lèi)民歌進(jìn)行了比較分析。并介紹了對(duì)此類(lèi)歌曲有突出貢獻(xiàn)的代表人物，以被改編的四川民歌《繡荷包》為例進(jìn)行分析，并突出了整理類(lèi)民歌在演唱方面的科學(xué)性、靈活性和規(guī)律性等。
　　第二部分主要是對(duì)中國(guó)新編類(lèi)民歌的演唱特點(diǎn)的剖析。以《孟姜女》、《走西口》、《桃花紅杏花白》為案例進(jìn)行分析。論文從戲曲聲腔中的咬字、行腔以及戲曲板式結(jié)構(gòu)出發(fā)，論述了中國(guó)新編類(lèi)民歌中的切音、哭音、咬字等的運(yùn)用。新編類(lèi)民歌擴(kuò)大了樂(lè)曲的