空間視域下的地域美術研究——以建國以來的山東美術為例.pdf

1、20世紀90年代以來，地域美術開始成為學界關注的研究對象。進入21世紀之后，地域美術研究逐漸升溫，幾乎每年都有地域美術史著作出版，發(fā)表的相關研究論文也呈持續(xù)上升趨勢，同時，學界舉辦過多次以“地域美術”為主題的研討會，成為頗為亮眼的學術熱點。
　　從對研究范式的分析中發(fā)現(xiàn)，當前的地域美術研究，其理論資源、方法依據(jù)、闡釋邏輯等，無一不是來自于中國美術史研究范式。但是，地域美術研究與中國美術史研究的差異特點，卻是眾多研究文本所忽視的。對

2、中國美術史研究范式不加反思地挪用和套用，顯示出地域美術研究問題意識和方法論意識的不足和缺失。
　　目前，地域美術研究存在如下未曾明晰且亟需反思和解決的問題：1、“中心—邊緣”的局部再現(xiàn)論是否是合理的解釋框架？2、“作者中心”+“作品中心”的內部視角能否實現(xiàn)研究目的？3、“地理—美術”的地理環(huán)境決定論是否具有普適性？4、“美術—地理”的反映論是否是合理的入思路徑？這些問題的存在，使得眾多研究成果要么成為了“本地籍貫畫家的介紹錄和通訊

3、錄”，要么變成了“本地藝術家及其藝術作品的資料匯編”，唯獨沒有對地域美術形象生成的歷史情境、演變軌跡、及其與整體中國美術形象的差異進行深入分析。
　　本文意圖從這種“效果遺憾”的問題意識中進行闡釋方法的探索和具體案例的分析。由此，本論文的研究思路和核心目標是通過對地域美術研究文本的分析，剖析現(xiàn)有研究文本的“洞見”與“不見”，通過吸收現(xiàn)代人文社科思想成果，建構地域美術研究的方法論闡釋路徑，將地域美術置于地域與外部空間的交流與互塑、美

4、術創(chuàng)作與“地域意識自覺”的互動生成、地域美術創(chuàng)作與地域文化形象塑造等不同層次中進行探究，將時間中的演變置于不同空間之間交流的動態(tài)中進行把握，并將空間中的現(xiàn)象置于時間維度中的話語積累與演變欲望下進行闡釋，力求建構更加立體的、植根于當下中國文化建設語境和學科問題意識的地域美術研究方法論，并運用于“山東美術”的案例分析，以檢驗方法的學理拓展效應。
　　論文內容分為兩部分，一是地域美術研究的范式反思和方法論視域提煉；二是依托方法論，針對具

5、體地域美術對象的研究解讀，以求理論方法研究與美術現(xiàn)象解讀互動推進。全文的章節(jié)安排如下：
　　導論通過對地域美術研究現(xiàn)狀的梳理，揭示出當前研究成果的研究角度、主導思維、研究方法和研究進度。闡述了研究意義及創(chuàng)新點，并對地域美術研究的核心概念進行了梳理和界定。
　　第一章至第三章，是本文的第一部分，即地域美術研究的范式反思、理論資源闡述和方法論建構。第一章“地域美術研究的范式反思”，把地域美術研究分為地域美術史寫作和地域美術專題研

6、究兩個模塊，分別考察了其中存在的問題。當前的地域美術研究挪用中國美術史研究范式，使得當前研究成果呈現(xiàn)出千篇一律的面貌，這就導致地域美術研究出現(xiàn)了明顯的瓶頸。如果不對此進行反思，便很難出現(xiàn)有價值的研究成果。第二章“空間：地域美術研究的理論視域”，基于地域美術研究的范式局限，意圖通過理論資源的借鑒，在研究方法上進行探索和嘗試。當前的地域美術研究都忽視了對空間維度的重視，而這一維度，恰恰對地域美術研究的方法路徑具有建構意義。立足于“空間轉向”

7、以來的社會理論資源，進行研究方法的理論梳理和提煉，并通過與美術地理學的比較，可以展示“空間的地域美術研究”的方法論特點及其對現(xiàn)有研究方法的超越。第三章“空間視域下的地域美術研究”，論述了空間視域下的地域美術的邏輯層次和具體路徑。地域美術的形象生成，是基于藝術家的具體實踐，而其實踐的心理基礎和社會因素，與空間碰撞和空間博弈相關聯(lián)?？臻g碰撞使得行動者產生不同的認知類型，而空間博弈也生產了行動者不同的實踐欲望。地理空間、社會空間和視覺空間，構

8、成了地域美術的空間關系，對這三個方面的把握，就把長時段的地理因素和短時段的社會因素納入到了分析視域當中，由此在鮮活的具體語境下，可以把握地域美術形象的生成及演變邏輯。
　　第四章至第八章，是論文的第二部分，即空間視域下的山東美術分析。此部分作為研究案例，旨在展示新方法應用的合理性與有效性。第四章“‘山東美術’：一個地域美術研究文本”，在地理空間層面簡述了山東美術的地域符號及地域特點。山東的“文化走廊”現(xiàn)象，是山東美術形象塑造的底色

9、，也是建構山東美術形象的內在結構，始終伴隨著山東美術的發(fā)展歷程。第五章“群策群力與山東美術形象塑造”，以1949—1979年的美術實踐情境分析了山東美術形象的塑造特點。通過對山東美術教育的歷史境況、開拓者的特點的考察，以腰斬黃河寫生創(chuàng)作活動和山東新年畫創(chuàng)作為事件，分析藝術工作者在維護空間的欲望當中對山東美術形象的塑造意義。第六章“鄉(xiāng)土趣味表達與山東美術形象塑造”，論述了20世紀80年代山東美術的形象塑造特點。這一時期山東美術的鄉(xiāng)土表達仍

10、然是在維護空間的欲望下進行的，在“中國/西方”、“傳統(tǒng)/現(xiàn)代”的二元關系比照下，這種“維護空間的欲望”呈現(xiàn)出復雜的意涵。第七章“個體的多樣選擇與山東美術形象的馬賽克化”，以1990—2010年為歷史時段分析了山東美術形象塑造的特點。這一時期的塑造特點全然不同于上述兩個歷史時期。首先，藝術家的實踐是以個體的方式進行的，而非集體活動；是在“改變空間的欲望”支配下進行的形象塑造，而非“維護空間的欲望”驅動，這使得山東美術形象呈現(xiàn)出“馬賽克化”

11、的特點。第八章“空間視域下山東美術形象塑造的‘優(yōu)先級’思考”，在山東美術與整體中國美術、與其他地域美術的間性意義當中，提出了形象建設的可能性路徑。
　　結語部分，在問題意識自覺的基礎上總結了本文的研究結論。整體來看，地域美術研究對中國美術史研究范式的跟隨，遮蔽了地域美術研究的獨特問題視域。對研究方法的探索和運用，是開拓新認知角度和新闡釋路徑的前提，亦是地域美術研究領域在今后需要重點開展的工作。作為案例分析的山東美術，其形象塑造歷程