在融合中創(chuàng)新——吳冠中60、70年代油畫風(fēng)景寫生研究.pdf

1、面對(duì)自然寫生是探索油畫藝術(shù)表現(xiàn)語言的重要途徑，也是形成畫家藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)有利條件。本文從個(gè)案研究的角度出發(fā)，通過對(duì)畫家吳冠中60、70年代油畫風(fēng)景寫生作品構(gòu)成形式元素的分析、比較和歸納，強(qiáng)調(diào)其文化和觀念內(nèi)涵。從油畫風(fēng)景寫生作品的構(gòu)成形式元素看畫家融合中西的創(chuàng)作策略和思維方式，進(jìn)而探討吳冠中油畫風(fēng)景寫生作品構(gòu)成形式元素對(duì)中國當(dāng)代油畫風(fēng)景寫生，尤其是油畫風(fēng)景中的中國意味帶來的積極影響。 文章主要分為四大部分，緒論選擇以“寫生”作為切

2、入點(diǎn)，對(duì)吳冠中60、70年代油畫風(fēng)景寫生作品中的形式元素進(jìn)行分析和研究的原因、目的及意義給予說明；第一章從吳冠中繪畫思想的建立入手，闡述了中西繪畫思想對(duì)吳冠中油畫風(fēng)景寫生帶來的理論上的支持；第二章從構(gòu)圖形式角度探討吳冠中的油畫風(fēng)景寫生對(duì)中國畫構(gòu)圖進(jìn)行中西融合與創(chuàng)新的思考與實(shí)踐；第三章通過對(duì)吳冠中油畫風(fēng)景寫生中“形式結(jié)構(gòu)”各構(gòu)成元素的分析，解析了其對(duì)中西繪畫語匯的融合與創(chuàng)新；第四章探討了吳冠中油畫風(fēng)景寫生對(duì)當(dāng)代中國油畫形式語言拓展的意義及