論花鳥畫寫生.pdf

1、中國花鳥畫自唐代起就不以單純描繪自然對象的外形為目的，而系統(tǒng)的上升到把比、興手法應(yīng)用其中，以把握對象的內(nèi)在生命為主旨，所以把花鳥畫稱為寫生或傳神。寫生和傳神是對花鳥的生命和精神的明確追求。中國花鳥畫的藝術(shù)生命把花鳥形象與人的生命融為一體，并使它升華而永恒。當(dāng)代中國花鳥畫是一個多元互補的有機動態(tài)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。新的繪畫觀念不斷產(chǎn)生，新的畫風(fēng)和畫派不斷出現(xiàn)，推動了當(dāng)代中國花鳥畫的發(fā)展，形成了一個多元互補的格局。尤其是繪畫觀念的變化對這種格局的確立

2、起著至關(guān)重要的作用，可以說是中國花鳥畫由古典形態(tài)走向現(xiàn)代的關(guān)鍵，給當(dāng)代中國花鳥畫壇帶來了勃勃生機。但是我們也必須清醒地看到這還存在著明顯的不足。忽視對花鳥畫形象和意境的表達(dá)，作品形象枯燥無味缺少生活情趣等等現(xiàn)象的出現(xiàn)，反映出畫家們?nèi)狈ι詈退囆g(shù)的激情，默然面對人與自然的關(guān)系，游離于社會生活之外。忽視了在繪畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)。針對這一現(xiàn)狀，我們在花鳥畫創(chuàng)作中加強對深入生活寫生的重視也許是個不錯的選擇，本文正是基于這一點從三部分來分析論述