黃媛介研究——明清易代之際的曇花一現(xiàn)_11584.pdf

1、在中國現(xiàn)當代文學界，女性文人占有很大的比重，但回顧中國古代文學史，能夠被載入史冊的女性文人鳳毛麟角。文學的作用在“載道”與“抒情”間波動，但文壇一直由男性文人主導，女性寫作常處于尷尬的被觀賞把玩的地位。但在明清易代之際，曾出現(xiàn)了一幅奇特的文學景觀，女性文學作品被大量整理與出版，女性文人有機會參與到文學社交領域，并得到了前所未有的關注。
　　本研究對象黃媛介生活在明清才女文化繁榮的時期，很早就享有才名，之后嫁到了家世敗落的楊家，丈夫

2、沒能力供養(yǎng)妻子兒女，全靠黃媛介賣字畫、當閨塾師，來維持家庭的基本生存。黃與楊的婚姻模式在當時是一種顛覆，她在婚后并沒有扮演好既定的社會性別角色，她是作家，她是畫家，她是閨塾師，她與名士、閨秀、名妓交游，她的職業(yè)生涯和社交活動，都有悖于閨閣的禮法。黃媛介強烈地想要證明自己的良家身份，她為自己塑造的形象是：雖在外奔波，心志仍然無暇，她游離于“三從四德”之外，卻仍希望在“德”的方面得到認可。當時許多男性文人由于政治失意，轉(zhuǎn)而傾其半生精力于女性

3、文人研究，如錢牧齋、吳梅村、施愚山，也通過強調(diào)她對家庭的忠誠，來捍衛(wèi)她的良家身份。這些原本處于時代核心圈的男性文人，如今卻只能困囿于新時代的邊緣，一時間無所適從，因此對被歷史埋沒的才女們產(chǎn)生了深刻同情，久而升華至深深的認同感。黃媛介身處亂世中，猶如曇花一般的存在，在這段青黃不接的時期內(nèi)綻放出最美麗的光輝，但終究被歷史淹沒，開放后就被人們遺忘。在我們的文學史不乏這樣的“曇花”，她們從未真正進入過文學史這片海洋中，只是在水面漂蕩著，時而順應