焦墨山水的技法研究_12097.pdf

1、在中國山水畫漫長的發(fā)展史中，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的藝術家以及大量不同風格的藝術作品，傳統(tǒng)水墨山水畫家為中國山水畫的發(fā)展做出了巨大貢獻。隨著山水畫的發(fā)展，焦墨山水畫在其中的地位更加突出，焦墨山水畫充分發(fā)揮了焦墨在山水畫中的運用。焦墨的運用自古已有，焦墨山水畫的技法研究也可謂是源遠流長。但焦墨山水畫作為山水畫中的分支進行發(fā)展應從清代的畫家程邃開始，清代以后也出現(xiàn)了一批具有探索精神的藝術家，他們開始了大量的焦墨山水畫創(chuàng)作研究。一直以來焦墨山水畫就廣

2、受藝術家青睞，得到了很好的研究與發(fā)展，并形成氣候，受到學界的廣泛關注。
　　在中國山水藝術這片沃土上，對焦墨山水畫的發(fā)展學界產(chǎn)生諸多爭議，這使得人們對焦墨山水畫的認識產(chǎn)生了更深入的思考。焦墨山水畫是應該死守其傳統(tǒng)繪畫的底線還是要改變一下面貌，焦墨山水的發(fā)展有什么價值與意義，還有焦墨山水畫對整個中國山水畫的發(fā)展有何價值與意義等等，很多問題需要我們去探索解決。縱觀中國焦墨山水畫的發(fā)展歷史，我們可以知道中國焦墨山水畫藝術的發(fā)展及其技法的

3、研究必須守住傳統(tǒng)的底線。當然中國的畫家也是這么做的，如當代畫家張仃，崔振寬等等，只有這樣才能形成焦墨山水畫獨立的藝術面貌，讓焦墨山水畫發(fā)展走上一條健康、正規(guī)的道路。在焦墨山水畫的創(chuàng)作中，成功的作品屢見不鮮，但是，也有很多作品顯得空洞、蒼白，讓畫面的意境盡失。和傳統(tǒng)水墨山水畫意境的表達不同，焦墨山水畫因受到本身焦墨的條件限制，其在畫面意境的表達方面就更加艱難了。在焦墨山水畫中由于焦墨的材料特性所致，畫面秩序難以控制，所以在焦墨山水畫創(chuàng)作中

4、技法的研究顯得更加重要。焦墨山水畫有悠久的歷史，受到很多藝術家和欣賞者喜愛，對于我們來說需要把它傳承發(fā)揚下去，需要我們不斷地進行焦墨山水畫的研究與創(chuàng)作。即使前面困難重重我們也應該堅持不懈地進行焦墨山水畫技法的研究。焦墨山水畫作為中國山水畫的一部分，它的發(fā)展進步直接影響到整個中國山水畫的發(fā)展與進步。所以作為藝術家，我們更有責任去研究和發(fā)展它，不斷完美善焦墨山水畫，從而讓更多的人了解焦墨山水畫，讓更多的人喜愛焦墨山水畫，為中國山水畫的發(fā)展做