清前期宮廷繪畫機構及畫家_19018.pdf

1、本文在綜合分析《欽定大清會典事例》、《欽定總管內務府現(xiàn)行則例》、《內務府造辦處各作成做活計清檔》、清人筆記、傳教士書簡、清畫史、畫論及前人研究成果的基礎上，擬從“機構”和“畫家”兩個層面，探討清前期宮廷繪畫機構的建制和管理?！皺C構”層面，分三個階段論證了清前期宮廷繪畫機構從畫作、畫院處到如意館的變遷，同時對前人在這一領域未涉及及有紕漏的問題進行了探討和澄清；“畫家”這一層面主要是從清前期宮廷畫家的納選、待遇、賞罰、職能、培養(yǎng)、衣食住行、

2、人際關系等多方面進行分析，進一步探討當時宮廷繪畫機構的管理和運作。 通過以上兩個層面的研究，本文得出結論：清前期宮廷繪畫機構經歷了一個動態(tài)的演變過程?？?、雍時期，由畫作統(tǒng)管整個宮廷的繪畫創(chuàng)作；乾隆元年至二十年，畫作的職權范圍不斷縮小，畫院處成為此時期的專門機構，負責協(xié)調和管理眾繪畫處的運作；乾隆二十年以后，絕大多數(shù)優(yōu)秀的宮廷畫家和主要的宮廷繪畫活動都逐漸集中于如意館，由它在事實上擔負起管理宮廷繪畫事務的職能。此時期的宮廷畫家雖然

3、擺不脫御用的工作性質，卻擁有較活躍的工作氛圍；他們的社會地位雖然不高，但從衣、食、住、行諸方面來看，卻享有較豐厚的物質待遇；他們的工作環(huán)境雖然不盡人意，但其工作本身卻得到了統(tǒng)治者的支持和關心；對學生的培養(yǎng)雖然都是從內府包衣中選拔，但畫家內部的學習和教育并不受出身的限制；雖然漢族畫家與旗人畫家的地位有別，但他們之間的競爭基本上是公平的。 歸納清前期宮廷繪畫機構及畫家的特點，主要有三：一是對中原漢文化的吸收，對前朝諸制度的繼承以及對