抗戰(zhàn)時(shí)期巴渝題材山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格探究_6678.pdf

1、抗戰(zhàn)時(shí)期重慶成為戰(zhàn)時(shí)首都，眾多藝術(shù)家為了躲避戰(zhàn)亂遷至于此，他們成為巴渝地區(qū)文藝活動(dòng)的主角，在這里進(jìn)行文化藝術(shù)的探討與交流。其中一部分入渝畫(huà)家由于長(zhǎng)期受此地自然景色與人文特色的感染與熏陶，創(chuàng)作出一些巴渝題材的山水畫(huà)并且形成了自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，一改當(dāng)?shù)厣剿?huà)發(fā)展滯后的局面。
　　在這一時(shí)期，受“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的影響，這些藝術(shù)家往往會(huì)以“古為今用”與“西為中用”的方式去追求藝術(shù)的現(xiàn)代性，因此筆者從這兩個(gè)視角出發(fā)，分別選取兩位具有高代表

2、性的藝術(shù)大家作為研究對(duì)象，就他們的身份背景、藝術(shù)個(gè)性、典型題材、章法布局與筆墨及色彩表現(xiàn)進(jìn)行一系列的比較與研究，并以四位藝術(shù)家為契點(diǎn)來(lái)分析抗戰(zhàn)時(shí)期巴渝題材山水畫(huà)筆墨形成的原因以及對(duì)后世山水畫(huà)的啟示。筆者選取的四位藝術(shù)家分別是傅抱石、陸儼少、宗其香、李可染。這不僅是出于對(duì)他們藝術(shù)成就的考慮，更是出于對(duì)他們社會(huì)接納度的衡量。
　　文章通過(guò)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期巴渝題材山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格探究，為山水畫(huà)的向前發(fā)展提供了寶貴的建議，它教育我們要在總結(jié)前人