文人游幕與清代戲曲_28390.pdf

1、文人游幕是清代一個(gè)極為普遍的現(xiàn)象，許多清代文人、學(xué)者與戲曲家都進(jìn)入督撫衙門或郡縣府中佐理事務(wù)。他們?cè)谀桓?，除了處理文牘、批閱試卷、籌劃戎機(jī)、修史與編撰地方志等工作之外，一些甚至還負(fù)責(zé)撰寫(xiě)新戲、編纂與修訂曲本、處理府署內(nèi)的戲曲演出等事務(wù)。這樣一種以戲曲為幕業(yè)的現(xiàn)象是本論文關(guān)注的中心。因此，論文旨在探討文人游幕與清代戲曲之間的關(guān)系，尤其著重于幕府中幕主與戲曲家的互動(dòng)與彼此之間的影響，以及游幕所提供的家國(guó)與地方視野對(duì)戲曲家的意義。
　

2、　除了緒論之外，此論文分為五章。第一章主要從時(shí)代背景的角度概述幕府與戲曲的關(guān)聯(lián)。作為論述背景，本論文首先從清代政治需要與科舉制度所衍生的問(wèn)題來(lái)看文人游幕風(fēng)行的原因，也嘗試?yán)迩迩宕鷳蚯业闹\生方式，以及游幕在其中的位置。接著，探討的是文人游幕的幾個(gè)共性以及他們?cè)谀桓械墓ぷ餍螒B(tài)。
　　本論文的基本題旨既然在于考察幕府與戲曲之間的關(guān)聯(lián)與影響，因此，論文在第二章即從揚(yáng)州設(shè)局切入，因?yàn)檫@是清代戲曲史上最大規(guī)模、最高級(jí)別的幕友修曲事件。乾隆

3、四十五年(1780)，在兩淮巡鹽御史伊齡阿聘請(qǐng)下，大約百余位文人進(jìn)入揚(yáng)州詞曲局，展開(kāi)了對(duì)有清一代戲曲劇本的匯集、整理、編修與刪改工作。從清代幕府與戲曲的關(guān)系角度檢視詞曲局及參與其中的幕友群體的活動(dòng)，有助于展示與理解國(guó)家行為與個(gè)人興趣之間種種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)與沖突。本章以三節(jié)探討了揚(yáng)州曲局類別，幕友群體與特征，以及曲局對(duì)群體與個(gè)人的影響。
　　由于幕府的類型與傾向主要取決于幕主，因此在接下來(lái)的第三章，論文選取了吳興祚幕、唐英幕和盧見(jiàn)曾

4、幕三個(gè)個(gè)案，對(duì)其中的幕主、戲曲家幕友以及戲曲活動(dòng)進(jìn)行分析，以呈現(xiàn)幕主與游幕對(duì)戲曲家的不同影響。三位幕主本身愛(ài)好戲曲，崇尚風(fēng)雅，對(duì)有才華的戲曲家能夠賞識(shí)與提供協(xié)助。因此匯集在幕下的戲曲家與文人騷客、學(xué)者才俊很多，幕府中也常有詩(shī)文之會(huì)與戲曲活動(dòng)。幕客的劇作因此得到了及時(shí)的搬演與同行的切磋，劇本也可以獲得資助而刊刻行世。而第三節(jié)所討論的戲曲“代撰”問(wèn)題，則顯示出在表面上看來(lái)互敬互重、志同道合的幕主與幕賓關(guān)系下，實(shí)際隱含著戲曲刪改與署名的權(quán)力問(wèn)

5、題等微妙的糾葛。
　　第四章則將觀察的視角從幕主移向幕客，以嵇永仁與沈起鳳為個(gè)案，探討佐幕對(duì)戲曲家人生命運(yùn)與創(chuàng)作方向的影響。嵇永仁的游幕帶給他慷慨悲壯的戲曲作品，卻也為他帶來(lái)了死亡。沈起鳳雖然是因戲曲寫(xiě)作的才華而受邀入署，負(fù)責(zé)撰寫(xiě)應(yīng)鑾戲，大受歡迎，可是其佐幕經(jīng)驗(yàn)非但不能帶給他自我的滿足感，反而冀望回到一個(gè)儒者的身份，任由大量作品散佚。這是文人游幕與戲曲關(guān)系中的另外一個(gè)面向。第五章和第六章則處理游幕所提供的家國(guó)與地方視野對(duì)戲曲家創(chuàng)作