蒙特威爾第《坦克雷迪與克勞琳達(dá)之爭》的音樂學(xué)分析_26375.pdf

1、蒙特威爾第是歐洲著名的作曲家,他是連接文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期音樂風(fēng)格的橋梁。在所有的音樂體裁中,牧歌的創(chuàng)作橫亙了他的一生,最能體現(xiàn)出他完整的創(chuàng)作風(fēng)格演變,他中晚期的牧歌風(fēng)格更為現(xiàn)代化,尤其是第八卷牧歌集,在聲樂和器樂的設(shè)置上都獨(dú)具匠心,節(jié)奏運(yùn)用的更加隨心所欲,旋律上呈現(xiàn)出新穎的片段式。其中《坦克雷迪與克勞琳達(dá)之爭》這首牧歌更是以其特有的“激動(dòng)風(fēng)格”聞名于世,為作曲家無數(shù)優(yōu)秀的牧歌創(chuàng)作又添上了光輝的一筆。這部牧歌在美學(xué)上完美的呈現(xiàn)出蒙特

2、威爾第“第二實(shí)踐”理論,以在“歌詞與音樂的關(guān)系”方面詮釋的更為出色。它借用了音樂修辭法中的各種技巧,結(jié)合當(dāng)時(shí)在巴洛克時(shí)期的情感論美學(xué)和理性主義思潮,使這部作品成為一部具有極高美學(xué)價(jià)值的精品。
　　 全文分為:緒論,主要闡述論文選題的意義、研究方法和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀;第一部分主要介紹了意大利牧歌的起源和發(fā)展歷程以及各時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn),并對蒙特威爾第的牧歌創(chuàng)作進(jìn)行概述:第二部分為本論文的重點(diǎn),對《坦克雷迪與克勞琳達(dá)之爭》這部作品的內(nèi)容、