論劉長卿的七言律詩_41717.pdf

1、處于盛唐、中唐兩座文學(xué)高峰之間，大歷詩壇像低谷中的涓涓細(xì)流，輕吟淺唱，悄然生變而不易為人所覺察。時(shí)代的不幸導(dǎo)致個(gè)人的不幸，此期的詩人大多親身經(jīng)歷安史之亂，殘敗的山河、荒涼的家園、生離死別等就進(jìn)入他們的詩作中。戰(zhàn)亂后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、政治昏亂使詩人的社會(huì)價(jià)值和個(gè)人價(jià)值產(chǎn)生沖突，所以抒寫詩人個(gè)體身世飄零、仕途坎坷的悲觀意緒，仕與隱之間的矛盾以及山水隱逸情懷的近體詩，成了這一時(shí)期的主旋律。與此同時(shí)詩歌作為社會(huì)交際媒介的功能大大加強(qiáng)，迎來送往之間，大

2、量的應(yīng)酬詩作產(chǎn)生。 本文對(duì)劉長卿的七言律詩進(jìn)行了探討。文章認(rèn)為，劉長卿是最能代表大歷詩歌風(fēng)氣的詩人，向以“五言長城”出名，但其實(shí)他的七律同樣出色，呈現(xiàn)出盛唐到中唐的過渡性。長卿發(fā)揮七律詩體長于寫情的優(yōu)點(diǎn)，以貶謫和贈(zèng)別為主題，抒發(fā)人生易逝的傷感、懷才不遇的落寞、漂泊離別的孤寂。詩人通過豐富的審美意象，抒發(fā)隱逸、思鄉(xiāng)、惜別、悲秋、遲暮之復(fù)雜情懷。大量象征性詩歌意象的出現(xiàn)，不僅是對(duì)“比”、“興”傳統(tǒng)的繼承和拓展，也創(chuàng)造了一種清空流暢、

3、含蓄蘊(yùn)藉的個(gè)人風(fēng)格。長卿具備純熟的律詩技巧，表現(xiàn)在工整穩(wěn)妥的對(duì)仗，善于使用虛字虛詞、雙聲疊韻疊字，創(chuàng)造和諧流暢的韻律等方面，形成自己獨(dú)有的句法、章法，為后學(xué)所模仿。中唐詩歌的內(nèi)斂、抒寫心靈、格律化的傾向在長卿七律中已清晰可見。在唐詩體式從古體到近體、五言到七言的演變中，七律這個(gè)在大歷時(shí)還比較新的詩體有可大力開拓的空間，長卿等大歷詩人對(duì)王維為數(shù)不多的七律的模仿學(xué)習(xí)，形成清新淡遠(yuǎn)的風(fēng)格。在揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)心民生、詩體的探索和實(shí)踐方面，長卿則