元代漢語音系研究——以《中原音韻》音系為中心.pdf

1、元代漢語是近代漢語官話發(fā)展成型的重要階段。目前元代漢語語音研究已較為深入，但仍有許多問題需繼續(xù)探討。本文從漢語共同語演變的歷史脈絡(luò)出發(fā)，在書面文獻音系“存雅求正”觀念的指導(dǎo)下，對相關(guān)問題作了進一步研究。全文除引言和結(jié)語外共分五章：第一章“元代漢語音系研究的理論思考及材料分析”，討論本文研究的理論方法、“存雅求正”的基本觀念、各類書面文獻材料的相關(guān)問題等：第二章“元代漢語音系的聲母系統(tǒng)”，在系統(tǒng)分析《中原音韻》聲母的基礎(chǔ)上，討論元代漢語聲

2、母系統(tǒng)的相關(guān)問題；第三章“元代漢語音系的韻母系統(tǒng)”，系統(tǒng)分析《中原音韻》的韻母并討論元代漢語韻母系統(tǒng)的相關(guān)問題；第四章“元代漢語音系的聲調(diào)系統(tǒng)”，總結(jié)《中原音韻》聲調(diào)的演變及規(guī)律，討論元代漢語聲調(diào)系統(tǒng)的相關(guān)問題；第五章“音節(jié)表”，列出文中涉及到的重要韻書、韻圖的音節(jié)表，主要是《中原音韻》、《中州樂府音韻類編》、《蒙古字韻》、《古今韻會舉要》、《切韻指南》、《五音集韻》、《四聲等子》。 本文的創(chuàng)新之處主要有： (一)《中原

3、音韻》中知莊章組根據(jù)所拼韻母的洪細有分組的情況，知二莊拼洪音，知三章拼細音，不過二者互補，仍是一個音位。精莊相混是莊組字發(fā)展較為超前的表現(xiàn)，是詞匯擴散導(dǎo)致的結(jié)果。 (二)《中原音韻》蕭豪與歌戈韻重出字反映的是入聲舒化過程中語音自然選擇的結(jié)果，不是受其他方言的影響而產(chǎn)生的疊置?；笟g韻不是元代漢語真實語音面貌的反映，是周德清審音的結(jié)果，今方言中桓歡韻的遺跡并不能說明《中原音韻》的語音基礎(chǔ)就是某地點方言。江陽韻知二莊組字已經(jīng)變合口，它

4、的演變軌跡可以從其他相關(guān)文獻中探尋。 (三)《中原音韻》還有入聲，但濁入聲字已經(jīng)舒化，全濁入聲變陽平，次濁入聲變?nèi)ヂ?，只有清入聲字還是真正的入聲，它們的性質(zhì)可以通過現(xiàn)代方言及實驗語音學(xué)的手段作假設(shè)性的驗證。 (四)元代漢語不存在真正的濁聲母，相關(guān)文獻音系中濁聲母的保留都是因襲的表現(xiàn)，是為了照顧傳統(tǒng)音類的格局而做的妥協(xié)。元代漢語泥、娘母已經(jīng)混同，相關(guān)文獻音系中泥、娘母的分立不是真實的反映，二者當合并。元代漢語匣、合母的分立

5、僅僅是洪、細的分別，并不具有音位上的聲母區(qū)別的意義。元代漢語影、幺母的設(shè)立在各個文獻中表現(xiàn)不一，矛盾甚多，也不宜分立。元代漢語疑、魚、喻母混同為零聲母，韻書分立不過是照顧傳統(tǒng)的一種手段。 (五)《蒙古字韻》、《古今韻會舉要》等韻書中的字母韻不是真正的韻母，它是人為設(shè)置的，它將漢語音類分隔開的目的是更多地列舉八思巴字頭。要從漢語語音演變的實際情況來看待字母韻，不能單純依據(jù)八思巴字頭。通過分析介音系統(tǒng)、音位對比等手段合并后的字母韻的