試論方兵無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)作特征及藝術(shù)處理_13056.pdf

1、國(guó)內(nèi)外對(duì)于合唱音樂作品的創(chuàng)作態(tài)度一直都是充滿著熱情。尤其是對(duì)于國(guó)外曲作家而言無(wú)伴奏合唱音樂的創(chuàng)作似乎更受他們的青睞。然而我國(guó)由于歷史、音樂文化傳承等眾多原因，導(dǎo)致我國(guó)音樂在多聲部音樂創(chuàng)作方面顯得較為薄弱，尤其是合唱方面。目前我國(guó)的合唱主要是以帶伴奏的合唱為主，群眾歌詠相對(duì)普遍。無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域極度貧瘠，經(jīng)典音樂作品更是鳳毛麟角。目前，我國(guó)無(wú)伴奏合唱藝術(shù)正在一條極度狹窄的道路上茫然的、艱難的發(fā)展。
　　本文通過對(duì)方兵目前創(chuàng)作出來的

2、三十首無(wú)伴奏合唱作品進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，將對(duì)這些采用中西方作曲技術(shù)和理念進(jìn)行創(chuàng)作的民族風(fēng)格的無(wú)伴奏合唱作品進(jìn)行歸納總結(jié)，挖掘作曲家創(chuàng)作中的獨(dú)具匠心、與眾不同之處。通過我的研究來發(fā)現(xiàn)并顯露出作曲家內(nèi)心為探索出一條適合中國(guó)人自己的表述方式、適合本民族演唱的無(wú)伴奏合唱作品而努力的深刻意義。
　　本文分為六個(gè)章節(jié)，將從三個(gè)方面進(jìn)行闡述。第一方面是對(duì)方兵無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)作特征的分析;第二個(gè)方面是對(duì)于指揮工作者而言對(duì)其音樂作品進(jìn)行的恰當(dāng)藝術(shù)處理。第

3、三個(gè)方面是對(duì)方兵音樂創(chuàng)作產(chǎn)生的影響與意義進(jìn)行思考。其六個(gè)章節(jié)布局如下:第一章是方兵無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)作概況。第二章是其創(chuàng)作類型的分類。第三章是和聲、曲式等多個(gè)層面的創(chuàng)作特征分析。第四章是其音樂作品包含的藝術(shù)特征。第一至第四章是從第一個(gè)方面對(duì)方兵作品進(jìn)行技術(shù)分析。第五章是從第二個(gè)方面對(duì)方兵作品的二度詮釋。第六章是方兵無(wú)伴奏合唱對(duì)當(dāng)代中國(guó)無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)作的影響。
　　筆者認(rèn)為，對(duì)于方兵無(wú)伴奏合唱作品的研究具有重要意義。方兵是目前國(guó)內(nèi)第一個(gè)創(chuàng)作