雜糅的現(xiàn)代性——孫瑜左翼電影作品論析(1932-1934)_8027.pdf

1、孫瑜是一位優(yōu)秀的電影作家，他在上世紀(jì)二三十年代供職于聯(lián)華影業(yè)公司，并在左翼電影運(yùn)動中展露頭角。1932年到1934年間，他創(chuàng)作的六部左翼影片：《野玫瑰》、《火山情血》、《天明》、《小玩意》、《體育皇后》、《大路》，都有著鮮明的個人風(fēng)格和現(xiàn)代性的雜糅。
　　本文所述的“現(xiàn)代性”包含“啟蒙現(xiàn)代性”、“物質(zhì)現(xiàn)代性”和“審美現(xiàn)代性”，分別關(guān)涉政治、經(jīng)濟(jì)與文化三個層面。就孫瑜的左翼電影而言，分別以革命、都市、鄉(xiāng)村敘事為切入口，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性的

2、復(fù)雜面相。其中，以革命話語構(gòu)建的“啟蒙現(xiàn)代性”呈現(xiàn)為對國家民族以及個體自主性覺醒的自覺召喚，它起著建設(shè)救亡圖存的民族國家共同體的作用；都市敘事在影片中關(guān)涉對“物質(zhì)現(xiàn)代性”的復(fù)雜態(tài)度，它既有著左翼文化對都市生產(chǎn)方式和消費(fèi)文化的批判與質(zhì)疑，同時又夾雜著對都市景觀及“物質(zhì)現(xiàn)代性”的獻(xiàn)媚情感；鄉(xiāng)村敘事在孫瑜的影片中呈現(xiàn)為詩意鄉(xiāng)村與現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村兩種面向，其中，浪漫主義的詩意鄉(xiāng)村作為都市的美學(xué)對立面存在，以“審美現(xiàn)代性”完成對“物質(zhì)現(xiàn)代性”的質(zhì)疑與反思