從先鋒到寫實——張宏森小說的敘事研究_37647.pdf

1、張宏森以創(chuàng)作現(xiàn)代詩步入新時期文壇，隨后出版了《陽光與蛇》和《狂鳥》兩部現(xiàn)代主義小說，以新銳的先鋒探索特色，在文壇引起反響。其中《陽光與蛇》拍成了電視劇《無雪的冬天》。這是張宏森第一次“觸電”，為他以后轉(zhuǎn)向電視劇創(chuàng)作，成為重要的電視劇作家作了鋪墊。之后他又出版了小說《車間主任》和《大法官》，改編成同名電視劇后在中央電視臺也取得了很高的收視率。
　　張宏森的小說雖然曾引起較大反響，但學(xué)術(shù)界對之研究的非常少。到目前為止，小說《陽光與蛇》

2、可以說無人問津，尚未發(fā)現(xiàn)研究成果，《狂鳥》僅有一篇發(fā)在期刊上的研究論文。關(guān)于《車間主任》和《大法官》的研究也是寥若晨星，在相關(guān)的博士、碩士論文中仍無專文研究，僅在一些期刊論文中被零星提及，且大多只提及小說的現(xiàn)實意義和人物塑造，或小說深刻的哲理性和細(xì)膩的心理描寫。然而實事求是地說，張宏森的小說是有較高文學(xué)性的，無論是前期小說深刻的思想內(nèi)涵和新銳的形式探索，還是后期小說所顯現(xiàn)出的影視化風(fēng)格特色，都值得學(xué)術(shù)界進(jìn)行詳細(xì)分析和研究。本文對張宏森小

3、說所進(jìn)行的敘事研究，力求填補這一項空白。
　　《陽光與蛇》和《狂鳥》是張宏森80年代的作品，《車間主任》和《大法官》是張宏森90年代的作品。后兩部小說較之前兩部小說，從敘事主題到敘事策略再到敘事手段都有明顯的差異性；較之前兩部小說在讀者群中普遍反映看不懂，后兩部作品則獲得了廣大讀者的一致好評，并標(biāo)示出較為鮮明的影視風(fēng)格。
　　本文主要從以下三個方面對張宏森小說進(jìn)行敘事研究:
　　一、從早期先鋒小說的存在主義哲學(xué)思辨到現(xiàn)

4、實主義的生活表現(xiàn)——張宏森小說敘事主題的衍變
　　從敘事主題的范疇來分析張宏森的小說，張宏森的小說呈現(xiàn)出由存在主義的先鋒思想向現(xiàn)實主義的生活表現(xiàn)轉(zhuǎn)變的清晰軌跡。余華就是由先鋒向傳統(tǒng)回歸，從先鋒小說向現(xiàn)實主義小說轉(zhuǎn)變的典型代表，張宏森的轉(zhuǎn)變也屬于這一范疇。
　　二、從現(xiàn)代主義的先鋒技法到現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)技法——張宏森小說敘事策略的衍變
　　張宏森小說在敘事策略上也表現(xiàn)出從先鋒到寫實的轉(zhuǎn)變趨勢。本文抓住張宏森小說在敘事時間和

5、修辭敘事兩個方面分析其敘事策略的轉(zhuǎn)變，對這一轉(zhuǎn)變進(jìn)行詳細(xì)的分析。張宏森小說在敘事時間上則呈現(xiàn)出從錯時的多元主體到順序的一元主體的轉(zhuǎn)變，在修辭敘事上則呈現(xiàn)出由曲高和寡的先鋒詩歌到雅俗共賞的通俗詩歌的轉(zhuǎn)變。
　　三、從影像化敘事的角度考辯論述張宏森小說在表現(xiàn)技法上對最通俗易懂的影視藝術(shù)和手法的借鑒和運用
　　張宏森的創(chuàng)作與影視文學(xué)密切聯(lián)系，他的后期小說的巨大成功很大程度上得力于影視的巨大推動力。本文第三章研究小說受到的影視影響和