藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)視野下的宋代演藝市場研究_8377.pdf

1、本文嘗試運(yùn)用音樂學(xué)（音樂歷史學(xué)）與經(jīng)濟(jì)學(xué)（藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)）相結(jié)合的研究方法，以宋代演藝市場為研究對象，對宋代音樂發(fā)展中的若干經(jīng)濟(jì)問題進(jìn)行探究。在此基礎(chǔ)上，試圖通過對宋代“音樂經(jīng)濟(jì)”現(xiàn)象的研究，對音樂學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)的有機(jī)結(jié)合進(jìn)行初步實(shí)踐，并為推動(dòng)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的發(fā)展做出有益探索。
　　本文共分緒論、背景論、本體論、營銷論、生產(chǎn)論、余論六個(gè)部分，主要內(nèi)容圍繞兩大問題展開：
　　一、宋代演藝市場的發(fā)展?fàn)顩r及其時(shí)代特色?！氨尘罢摗笔崂砹俗源呵飸?zhàn)

2、國至隋唐五代演藝市場發(fā)展的基本脈絡(luò)，并對促進(jìn)宋代演藝市場成熟與興盛的時(shí)代環(huán)境進(jìn)行概述。“本體論”著眼于演藝市場本身，對市場類型、市場結(jié)構(gòu)、市場管理等方面進(jìn)行解析?！盃I銷論”以市場促銷為切入點(diǎn)，探究演藝市場中商業(yè)經(jīng)營者與音樂生產(chǎn)者應(yīng)對市場競爭的策略及其效用、特點(diǎn)?！吧a(chǎn)論”以專門性（勾欄市場）、依附性（酒店、茶坊市場）與民俗性（節(jié)慶、游樂、禮俗市場）三類市場為代表，論析了演藝市場中具體的音樂生產(chǎn)與消費(fèi)情況及其相關(guān)的經(jīng)濟(jì)問題，并就不同類型的

3、演藝市場進(jìn)行比較。
　　二、社會(huì)經(jīng)濟(jì)變革對宋代音樂轉(zhuǎn)型的影響。在“唐宋變革”的時(shí)代大背景下，面對商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、豪商巨賈的活躍、財(cái)富力量的崛起、社會(huì)活力的增強(qiáng)，宋代政府轉(zhuǎn)變了經(jīng)濟(jì)管理模式，由以往（中唐以前）對“權(quán)力”的追求轉(zhuǎn)向?qū)Α袄妗钡年P(guān)注，甚至以一個(gè)“合作者”、“合伙人”的身份廣泛參與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，并憑借行政手段與民爭利、與商分利以獲取巨大的經(jīng)濟(jì)利益。在此影響下，民間的演藝市場獲得了前所未有的發(fā)展契機(jī)，與此同時(shí)樂人群體也隨之發(fā)生變

4、化，不僅涌現(xiàn)出大量以游民為代表的“非籍”樂人，而且樂人的職業(yè)身份也開始“異化”，即由社會(huì)地位低下的傳統(tǒng)身份的“樂人”，轉(zhuǎn)型為具有“亦藝亦商”、“藝商兼?zhèn)洹钡奶厥馍矸莸摹吧倘恕被蚍Q“藝商”。而作為藝術(shù)/音樂生產(chǎn)者的“樂人”的身份與性質(zhì)的“異化”，無疑是促使宋代音樂轉(zhuǎn)型的重要因素之一。
　　本文的創(chuàng)新之處在于，以經(jīng)濟(jì)學(xué)視角關(guān)照音樂史上的具體問題，將藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)相關(guān)方法與理論運(yùn)用到古代音樂史的研究中。本文認(rèn)為，音樂學(xué)（音樂歷史學(xué)）與經(jīng)濟(jì)學(xué)