“白眉”與“圣手”——試論穆時英創(chuàng)作的復(fù)雜性_31175.pdf

1、作為一個獨立鮮活的文學(xué)生命,穆時英被發(fā)掘得還遠遠不夠,《穆時英全集》的出版是一個重新深入認識、研究穆時英的良好契機。本文試圖根據(jù)其對藝術(shù)形式的追求、作品中閃爍的左翼思潮底色以及其大部分小說無意間塑造出pierrot形象出發(fā),力圖給作家做一個全面而客觀的評價。
　　 穆時英的創(chuàng)作生命不足十年,但他仍然在藝術(shù)形式這一領(lǐng)域,做著不懈的探索和追求。穆時英早期的作品,雖然在題材內(nèi)容的選擇上與當(dāng)時的普羅文學(xué)作品很有幾分相似,但從本質(zhì)上與普羅

2、文學(xué)迥然不同。穆時英從一開始進入文壇便有意與左翼保持著一定距離,是以“試驗與鍛煉”為宗旨,比較獨立地進行著文學(xué)道路的探索。他更關(guān)心的是創(chuàng)作手法和技巧的創(chuàng)新,對于藝術(shù)形式的追求在他的創(chuàng)作中占有著相當(dāng)重要的地位。在運用新手法對新興都市文化的探索性描寫上,穆時英顯然不僅做了一個先鋒,而且還卓有成就。根據(jù)對他作品的分析,我們發(fā)現(xiàn)穆時英的這些小說歸根結(jié)底并非單純是文字式樣、技巧的翻新,而是恰當(dāng)?shù)赜米约旱男问綄⒍际腥说母星閭鬟_出來。
　　

3、不過,當(dāng)時的歷史環(huán)境極其復(fù)雜,即便左翼文學(xué)作品的主題也是多聲部的,也會有革命低潮中對于生活的頹廢享受以及對于情愛的幻想等的情節(jié).因此,身處這樣復(fù)雜的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境中,穆時英的小說創(chuàng)作也會不可避免地受到左翼文學(xué)或深或淺的影響。他開始關(guān)注社會的各個階層以及其中的各種矛盾,試圖展現(xiàn)出社會的全景,很多作品尤其是長篇小說《中國行進》開始用大篇幅的筆墨來描述農(nóng)民的反抗,戰(zhàn)爭小說《我們這一代》中直接憤怒地控訴日本帝國主義侵略中國的罪行,并且熱情歌頌上海

4、軍民同仇敵愾的英雄氣概,社會批判的思想開始浮出水面。不過也只是帶有著一些左翼思潮底色罷了,作品并沒有像大部分的左翼文學(xué)那樣,最終都會皈依社會歷史變革的主體--“無產(chǎn)階級”,因此,與那些書寫備受壓迫的工人群起革命的左翼文學(xué)是很不同的。
　　 不管是穆時英早期作品、被稱為“新感覺派”圣手時的作品還是新發(fā)現(xiàn)的長篇小說,幾乎是沒有典型的人物形象的。不過失戀者、破產(chǎn)者、青春衰頹者、被當(dāng)作消遣品的人、理想幻滅者經(jīng)常作為人物類型在穆時英小說中

5、出現(xiàn),于是無意間,穆時英塑造出了一個pierrot形象,這個形象只是他塑造的都市之中那些邊緣人類型形象的綜合體,并將“人是一種孤獨的動物、是人生舞臺上的丑角”的主題表現(xiàn)的淋漓盡致。
　　 當(dāng)時的歷史環(huán)境較為復(fù)雜,雖然穆時英試圖獨立地進行文學(xué)道路的探索,但他的創(chuàng)作不可避免的受到左翼文學(xué)思潮或深或淺的影響。這之中的矛盾就是一種不知道“站在哪兒”的困惑,于是在作品中便有了pierrot這個形象。所以,穆時英的小說創(chuàng)作不只是“新感覺派圣