在新聞與文學(xué)之間：“非虛構(gòu)”寫作現(xiàn)象研究_1985.pdf

1、“非虛構(gòu)”作為文學(xué)創(chuàng)新的一種嘗試，它極力撇清與傳統(tǒng)報告文學(xué)、紀實文學(xué)的關(guān)系，在寫作文體特征上，也展現(xiàn)出了不同于以往傳統(tǒng)文學(xué)的特點。文章從題材選擇、敘事特點、文體特征、語言風(fēng)格四個方面進行分析，歸納了“非虛構(gòu)”寫作的特征——注重平民化視角、題材選擇的亞文化性、強調(diào)作家的在場性和介入性、最大化展示細節(jié)等等。“非虛構(gòu)”最早產(chǎn)生于20世紀60年代的美國，時隔幾十年，它再次在中國大地被重新提及，既有新世紀報告文學(xué)衰落、虛構(gòu)文學(xué)面臨危機的內(nèi)因，也有

2、電子媒介發(fā)展、作家重回理想的外因?！胺翘摌?gòu)”作為探索新型文學(xué)寫作模式的勇敢嘗試，不僅重塑了知識分子的擔(dān)當(dāng)，也讓更多的文學(xué)寫作者看到了自身更大的可能性。
　　2010年，《人民文學(xué)》倡導(dǎo)“非虛構(gòu)”寫作，提倡作家走出書齋，走進生活，以自身的真實體驗進行寫作。這一創(chuàng)作理念的提出，得到了一批作家的響應(yīng)，他們紛紛投身“非虛構(gòu)”寫作，“非虛構(gòu)”作品得到了大力弘揚。2015年，白俄羅斯的作家兼記者——阿列克謝耶維奇，憑借她的“非虛構(gòu)”作品獲得諾

3、貝爾文學(xué)獎。這些實踐的成功，不僅給文學(xué)界帶來了榮耀，也給新聞寫作者帶來了反思，引起了學(xué)界對“非虛構(gòu)”寫作與新聞寫作關(guān)系的重新審視。
　　文章通過對“非虛構(gòu)”進行歷史梳理，發(fā)現(xiàn)“非虛構(gòu)”寫作與新新聞主義報道產(chǎn)生于同一時期，具有一脈相承的關(guān)系，從產(chǎn)生之初，兩者就有著眾多的相似之處。同時，結(jié)合典型作品分析了“非虛構(gòu)”寫作的新聞表現(xiàn)形態(tài)，它凸顯了新聞?wù)鎸嵲瓌t，采用旁觀者的視角表明了寫作者的客觀立場，運用口述實錄文體展示了與新聞寫作的融通之

4、處?；趯Α胺翘摌?gòu)”寫作文學(xué)和新聞特征的分析，文章認為“非虛構(gòu)”是介于文學(xué)與新聞之間的寫作文體。作為一種跨文體寫作方式，尤其是面對越來越多的新聞記者在“非虛構(gòu)”領(lǐng)域內(nèi)取得的成就，“非虛構(gòu)”寫作讓我們看到了其未來發(fā)展前景。
　　關(guān)注這一文學(xué)與新聞融合寫作的趨勢，對新聞文學(xué)進行歷史梳理，結(jié)合當(dāng)下的媒介環(huán)境，我們不得不重新反思“新聞文學(xué)化”現(xiàn)象。對于走回文學(xué)的新聞而言，新聞的呈現(xiàn)方式發(fā)生了改變，對于這種文學(xué)化的傾向，我們不能簡單的斷定，

5、它一定會是新聞發(fā)展的“正路”，當(dāng)然也不能輕易下結(jié)論，文學(xué)化的新聞會導(dǎo)致新聞“走上歧途”。只有理性對待這股“新聞文學(xué)化”思潮，不“一哄而起”，更不盲目地追趕“時髦”，這種“新式新聞”才能在熱潮之中走得更遠。
　　“非虛構(gòu)”作為一種創(chuàng)新的文學(xué)寫作，文體邊界的含糊不清，造成了它的寫作尷尬。過分注重事件化的陳述，對文學(xué)審美技巧的忽視，使得它文學(xué)的本質(zhì)呈現(xiàn)下降的趨勢。而“非虛構(gòu)”作為一種新聞寫作，其寫作主體的局限性，題材選擇的過度奇觀化，關(guān)