論“晚生代”男作家的性別敘述_37418.pdf

1、2維。將生存的重心統(tǒng)統(tǒng)寄托于性的存在，顯然是陷入了自欺欺人的誤區(qū)。這些虛弱自私的男性最終不可避免的陷入空虛的輪回之中。作為與消費(fèi)主義社會(huì)一起成長的“晚生代”作家，書寫著消費(fèi)社會(huì)的真實(shí)場(chǎng)景。傳統(tǒng)的一切已經(jīng)不能拘束他們的思想和行為，他們野馬般的內(nèi)心拒絕扭扭捏捏，憎惡半遮半掩的行為方式，他們需要的是徹底和決絕。他們塑造了一大批墮落的女性，通過批判都市墮落女性來批判都市的罪惡。在這種意義上，“晚生代”男性作家筆下的女性形象與娛樂雜志或者廣告上的

2、女性形象沒有什么本質(zhì)的區(qū)別。娛樂雜志和廣告中的女性或者女體激發(fā)了人們的購買欲望，而“晚生代”男性作家筆下的女性形象激發(fā)了大眾的閱讀欲望。文本中女性身體比那些直觀的女性身體更能激發(fā)大眾的想象，從而在某種程度上，前者讓消費(fèi)者獲得了更多的快感。部分“晚生代”男性作家懷著男性中心意識(shí)，無視女性的內(nèi)在生命邏輯，無視女性建構(gòu)主體性的要求。他們片面地將女性形象物化、簡單化，壓抑異化女性的生命。這樣的敘事策略，其實(shí)是一把雙刃劍。它既損害了女性形象，也使

3、這些男性作家筆下的男性形象失去了與之精神交流的伙伴，相互慰藉情感的對(duì)象。這些男性形象內(nèi)在的主體性也因此受到了程度不同的損傷。他們普遍表現(xiàn)出面目猥瑣、行動(dòng)麻木，日益滑向生活和社會(huì)邊緣。男性作家的主體性不能超越其視閾的有限性，達(dá)到對(duì)女性和女性形象建立主體性要求的一定程度的認(rèn)同理解，自身的主體性就在自己的文學(xué)創(chuàng)造物面前變得越來越萎縮。事實(shí)上，隨著女性形象主體性的增強(qiáng)，男性作家及其筆下男性人物形象的主體性的內(nèi)涵和外延就會(huì)相應(yīng)的豐富起來。正是因?yàn)?/p>