基于審美視角下的宋代山水畫(huà)創(chuàng)作研究_6275.pdf

1、中圖分類號(hào)：6243UDC：700密級(jí)：公開(kāi)學(xué)校代碼：10094訶l|2解為尢李碩士學(xué)位論文(同等學(xué)力)基于審美視角下的宋代山水畫(huà)創(chuàng)作研究StudyonthecreationoflandscapepaintingintheSongDynastybasedontheaestheticperspective研究生姓名：蔡琳指導(dǎo)教師：崔強(qiáng)副教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與研究論文開(kāi)題曰期：2015年10月15日摘要兩宋時(shí)期是我國(guó)古代

2、山水畫(huà)創(chuàng)作思想和構(gòu)圖技法的發(fā)展、成熟時(shí)期。相較于隋唐時(shí)期的“金碧山水”來(lái)說(shuō)，宋代的“水墨山水”更能體現(xiàn)出“見(jiàn)素抱樸”的文人化的意旨和情趣。而水墨的運(yùn)用，也為構(gòu)建“意境”提供了方便。因此，宋代山水畫(huà)在精神本質(zhì)上是一種崇尚營(yíng)造“意境”的繪畫(huà)藝術(shù)。無(wú)論是構(gòu)圖、經(jīng)營(yíng)安排等宏觀的創(chuàng)作技法還是設(shè)色、筆法等相對(duì)微觀的創(chuàng)作技法，宋代畫(huà)家都能將其融匯貫通地加以運(yùn)用，使各種技法發(fā)揮合力，共同營(yíng)造出情景交融、虛實(shí)相生、富有韻味的“畫(huà)境”。故而，從這個(gè)意義上來(lái)

3、說(shuō)，兩宋時(shí)期的山水畫(huà)對(duì)于我國(guó)當(dāng)代的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作也能提供深遠(yuǎn)的啟示和借鑒意義。有鑒于此，筆者選擇《基于審美視角下的宋代山水畫(huà)創(chuàng)作研究》為課題，通過(guò)對(duì)于宋代山水畫(huà)創(chuàng)作歷程及創(chuàng)作思想發(fā)展、流變軌跡的梳理，從美學(xué)角度來(lái)揭示宋代山水畫(huà)的寫(xiě)意特征，并提示其創(chuàng)作思想、創(chuàng)作技法對(duì)于當(dāng)代風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作的啟迪和借鑒意義。本謀題的研究分為以下幾部分展開(kāi)：第一部分為緒論，介紹本課題的選題背景、研究意義、研究的方法和條件、學(xué)界當(dāng)前研究動(dòng)態(tài)、研究特色、研究需要突破的難點(diǎn)

4、、創(chuàng)新之處以及研究?jī)?nèi)容等一系列必要的信息；第二部分從魏晉南北朝時(shí)期開(kāi)始，簡(jiǎn)要論述中國(guó)歷代山水畫(huà)的創(chuàng)作思想及審美特征，為闡釋宋代山水畫(huà)的審美范式打下基礎(chǔ)；第三部分從“求真向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)變”、“以小見(jiàn)大，以虛為實(shí)”、“盡洗鉛華，娛情水墨”、“賦時(shí)于空，以心造境”這四個(gè)方面入手，來(lái)分析宋代山水畫(huà)創(chuàng)作技法體系中所蘊(yùn)含的審美表現(xiàn)手法；第四部分，從“政治、文化中心的南移”、“意境理論的興起”、“兩宋儒學(xué)興盛的影響”這三個(gè)方面切入，來(lái)分析宋代山水畫(huà)審美精