宋代手卷山水畫空間表現(xiàn)研究

1、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明；所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名： 蕩列稠 日期：矽陟年< 月／' 咱學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本

2、學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1 、保密口，在 年解密后適用本授權(quán)書。2 、不保密口。( 請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”)誓嘉塞耋i 萬摹玀 導(dǎo)師簽名：f 7 緲 l 一日期：即何年j 月肛日

3、B 飄：硼} 忙r 冠{ ∑B摘要手卷作為中國畫的一種形制，是古代文人雅士繪畫創(chuàng)作和品評把玩的一種載體。在諸多中國畫的形制中，手卷的畫作雖然有其他形制的共性，同時(shí)又有著它的獨(dú)特性。首先，手卷是一種非常適合在私人空間中的把玩和鑒賞的物品，它的展示方式是非公共空間性質(zhì)的，具有一種封閉空間中自娛自樂的特點(diǎn)。再者，手卷的觀閱過程中，由于人手的介入操控著畫卷的收起和展開，所以時(shí)間的維度也就不知不覺的被加入到空間的移動(dòng)推進(jìn)中去，造就了手卷只有在時(shí)間

4、的流轉(zhuǎn)過程中，才能慢慢的閱讀到未展開的內(nèi)容。手卷的反復(fù)展開和不斷的收起所形成的觀賞特殊性，使手卷的畫面空間表現(xiàn)與其他的形制不盡相同，具有它內(nèi)在的空間意識和人文品質(zhì)。宋代是山水畫史的一個(gè)鼎盛時(shí)期，以宋代的手卷山水畫來研究手卷的空間表現(xiàn)，更具有形式構(gòu)成中的典范意義，也能體悟情景轉(zhuǎn)換中的空間塑造。因此，本文的第一章主要是來論述手卷的“觀”與“游”，即在觀看手卷畫作中，觀者是怎樣通過畫面的場景感悟，激起內(nèi)心對真山水的向往，達(dá)到暢游的狀態(tài)。第二章

5、主要論述在宋代山水畫的大背景下，手卷這種特殊形制的空間表現(xiàn)，如“觀物之法”和“三遠(yuǎn)”在手卷中的體現(xiàn)，論述創(chuàng)作者是如何把變化萬千的造化吐納到絹素之上。第三章是結(jié)合手卷的觀閱的方式，論述“步移景換”的效果在手卷中的精彩演繹和空間結(jié)構(gòu)。第四章是討論宋代手卷山水畫的節(jié)奏與空間表現(xiàn)的關(guān)系，闡述“虛實(shí)”和“空白”在空間建構(gòu)中的作用。通過以上的論述來把握宋代手卷山水畫的空間表現(xiàn)的特殊性，并以此來思考手卷所賦予的空間表現(xiàn)的積極意義，解讀中手卷的空問形式