抗戰(zhàn)題材影視劇系列研究之一中國(guó)抗戰(zhàn)題材電視劇的人物形象研究_8082.pdf

1、抗戰(zhàn)題材電視劇在我國(guó)的電視劇創(chuàng)作中占據(jù)著極為重要的位置，劇中的人物形象塑造在很大程度上決定著電視劇藝術(shù)成就的高低。抗戰(zhàn)劇人物在三十多年的各個(gè)發(fā)展階段，呈現(xiàn)出各具時(shí)代特色的塑造特征，并逐漸實(shí)現(xiàn)了人性的回歸。論文以中國(guó)抗戰(zhàn)題材電視劇中自誕生至今的人物形象為研究對(duì)象，結(jié)合大的文化背景，通過(guò)梳理分析抗戰(zhàn)劇中正面形象、反面形象和女性形象在不同時(shí)期的塑造特征和發(fā)展軌跡，對(duì)劇中人物形象的創(chuàng)作嬗變及其原因進(jìn)行了思考和探究，以期為之后抗戰(zhàn)電視劇的人物創(chuàng)作

2、提供借鑒。論文主要內(nèi)容共分為四個(gè)部分：
　　第一部分分析了1980-1989年處在人性回歸萌芽期的抗戰(zhàn)劇人物形象。在主流文化和精英文化占主導(dǎo)地位的文化背景下，正面英雄形象和反面形象呈現(xiàn)出非善即惡的二元對(duì)立創(chuàng)作模式，女性形象則在中國(guó)傳統(tǒng)的男尊女卑文化理念下處在無(wú)語(yǔ)、少語(yǔ)的狀態(tài)。
　　第二部分探討了1990-2003年處在人性回歸發(fā)展期的抗戰(zhàn)劇人物形象。這一階段形成了主流文化、精英文化、大眾文化等多元的文化格局，人物形象塑造在曲

3、折中取得長(zhǎng)足發(fā)展。正面英雄形象、反面形象脫離了固有的創(chuàng)作模式，逐漸由“扁形”過(guò)渡到“圓形”人物。女性形象則開(kāi)始更多地出現(xiàn)在劇中，但其人物角色仍處在被動(dòng)的敘事設(shè)置中。
　　第三部分闡述了2004年至今處在人性回歸成熟期的抗戰(zhàn)劇人物形象。大眾文化的異軍突起，使得人物形象回歸到真實(shí)、完整的“人”的狀態(tài)，同時(shí)女性意識(shí)的崛起使得女性角色在抗戰(zhàn)劇中占據(jù)越來(lái)越重要的位置，并呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。
　　第四部分對(duì)我國(guó)抗戰(zhàn)劇人物形象的發(fā)展歷程加