從德彪西《兒童園地》看其音樂創(chuàng)作的獨特性_19661.pdf

1、德彪西，十九世紀末二十世紀初印象主義作曲家。他的音樂在音樂界帶來了極大的動蕩，德彪西的作品在時間上雖然顯得有些久遠了，但卻是如此的貼近我們。他的作品經歷了不同的時期，受到了種種非議，也引起了許多矛盾。德彪西的音樂是對19世紀傳統(tǒng)語言的一系列發(fā)難中最早的一次。他不相信19世紀的程式化和聲程序，設計了一種具有高度獨創(chuàng)性的“21音音階”來“淹沒”調性意識。同樣的，他的不斷求索的頭腦也對管弦樂中傳統(tǒng)的樂器用法提出了挑戰(zhàn)。德彪西的作品是20世紀音

2、樂中的開創(chuàng)性力量，在很多方面表現出當時印象派畫家和象征主義作家所追求的理想。評價德彪西的作品不能只從音樂的水平考慮。他的朋友曾說“你必須尋求他的音樂中的詩?！彼囊魳分胁粌H有詩，而且常常有來自回話的靈感。德彪西自己曾說：“我?guī)缀跸駸釔垡魳芬粯訜釔劾L畫?！比诤侠L畫與詩歌，也許正是德彪西音樂豐富性的一個表現。一位大師向人們展示了他如此多面的才華，這無疑帶有不同尋常的意義。在他的作品中，我們可以看出對立和不調和，他的作品是獨特的。德彪西的作品

3、會由于時代的變化而閃耀著不同的光芒。隨著時代的變化，作品新的含義不斷被發(fā)現，對作品的理解也必然伴隨著時代觀點的不同而演變出多種形式。德彪西的演奏也是獨特的，時而帶著雄獅般的力量，時而充滿著貓科動物的慵懶，一會兒狂風暴雨，一會兒風和日麗。這種演奏模式要求演奏者對樂曲有超強的駕馭能力，才能表現出樂曲的種種變化?？偟膩碇v，德彪西是一個非常優(yōu)秀的鋼琴演奏者。像肖邦一樣，他對鍵盤精細的敲擊使人們幾乎忘記了琴錘的存在。對踏板熟練地掌握，使他能夠很好