2023年全國(guó)碩士研究生考試考研英語一試題真題(含答案詳解+作文范文)_第1頁
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文檔簡(jiǎn)介

1、湖南花鼓戲和湘劇、祁劇、陽戲、儺戲、侗戲等一起綻放在三湘大地,卓然于中華劇壇,為戲曲文化的繁榮作出貢獻(xiàn)。它由形式簡(jiǎn)單、一唱一和的地花鼓發(fā)展而來,興起清代中葉,見證帝制時(shí)代走向末日,歷經(jīng)動(dòng)蕩局勢(shì),隨著社會(huì)主義的到來,打開新局面,戲脈不斷。
  緒論部分概述研究緣起、研究現(xiàn)狀、研究意義等,概括花鼓戲戲文內(nèi)部和外部力量具有的政治文化內(nèi)容,解釋意識(shí)形態(tài)、官方、民間等重要概念,為下文鋪墊理論和現(xiàn)實(shí)依據(jù)。正文三章按照花鼓戲發(fā)展的歷時(shí)順序,分析

2、不同時(shí)期官方與民間的運(yùn)作關(guān)系。
  第一章,從清代中葉到建國(guó)前夕,一百多年的風(fēng)云變幻,湖南花鼓戲集中符合廣大農(nóng)民的審美情趣,充滿民俗甚至低俗之氣,難以登上大雅之堂,從產(chǎn)生開始就受到當(dāng)局的干預(yù)。但是戲劇自有其發(fā)展規(guī)律,無論官方如何主導(dǎo)文化霸權(quán),符合廣大農(nóng)民口味的花鼓戲?qū)医恢梗萦?。因?yàn)榛ü膽蜃鳛閺V大農(nóng)民的生活大事,具有民間市場(chǎng)性與廣場(chǎng)性,敢與官方爭(zhēng)奪“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”。
  第二章,新中國(guó)成立至改革開放前夕,社會(huì)主義建設(shè)在曲

3、折中前進(jìn),湖南花鼓戲和一切戲劇進(jìn)行戲劇改造,戲劇的首要使命不再是娛樂大眾,而是政治工具和精神糧食,直至文革這種使命走向極端,八億人八部樣板戲的格局讓花鼓戲走向窮途末路,民間立場(chǎng)從對(duì)抗轉(zhuǎn)為歸屬。
  第三章,改革開放,尤其是上個(gè)世紀(jì)90年代以來,商業(yè)大潮的沖擊到各個(gè)角落,戲劇作為工具的傳統(tǒng)被空洞化,但是官方不可能揚(yáng)棄這一傳統(tǒng)。隨著戲曲危機(jī)成為不爭(zhēng)的事實(shí),廟堂和民間在繼承保護(hù)花鼓戲產(chǎn)生共鳴,各行其道。好在戲曲作為一種民間意識(shí)形態(tài)的意義

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