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1、李龍?jiān)剖侵袊?dāng)代最優(yōu)秀的劇作家之一。他具有多方面的創(chuàng)作才能，文學(xué)創(chuàng)作涉及詩歌、小說、戲劇、電影、紀(jì)實(shí)文學(xué)。憑借精心耕耘的話劇創(chuàng)作，他在中國當(dāng)代文學(xué)史上占據(jù)著重要的一席。1978年，劇本《有這樣一個小院》發(fā)表，在中國話劇界掀起了軒然大波，“李龍?jiān)啤边@個名字由此進(jìn)入人們的視野。從那以后，他先后發(fā)表了《小井胡同》、《這里不遠(yuǎn)是圓明園》、《灑滿月光的荒原——荒原與人》、《正紅旗下》、《叫我一聲哥，我淚落如雨》、《萬家燈火》、《天朝上邦》三部曲等

2、多部影響力較大的話劇作品，在當(dāng)時引起了廣泛的關(guān)注和討論。
　　與李龍?jiān)圃谠拕?chuàng)作上取得的重大成就相比，學(xué)術(shù)界給予他的關(guān)注顯得很特異。他的三部代表劇作中的《有這樣一個小院》在乍暖還寒的政治背景下備受爭議，《小井胡同》歷經(jīng)風(fēng)波、幾度秋涼，《灑滿月光的荒原——荒原與人》本身的創(chuàng)新追求使其躋身于“陽春白雪”劇作行列，出現(xiàn)精英接受現(xiàn)象。這三部劇作都曾經(jīng)歷了“創(chuàng)作——公演——修改”的命運(yùn)，產(chǎn)生的影響不可謂不深遠(yuǎn)。而目前有關(guān)李龍?jiān)频难芯繀s存在著

3、巨大的欠缺，對李龍?jiān)圃拕〉慕邮苎芯繋缀鯖]有。
　　本文通過對代表李龍?jiān)仆怀龀删偷娜縿∽鳌队羞@樣一個小院》、《小井胡同》、《荒原與人》的接受的梳理，研究李龍?jiān)圃拕〉慕邮苘壽E和接受狀況。文章的緒論部分主要概述李龍?jiān)圃拕〉膭?chuàng)作，論文選題的緣起、思路和價值。第一章聚焦李龍?jiān)普桨l(fā)表的第一部劇作《有這樣一個小院》。描述其在當(dāng)時備受爭議、乍暖還寒的緣由，以及在戲劇界引發(fā)的爭論，探討其背后的原因。第二章直擊《小井胡同》遭遇的幾度秋涼?！缎?/p>

4、井胡同》因觸及政治敏感話題而受到劇壇冷落，演而禁，禁而演，本章對此進(jìn)行梳理、解剖與反思。第三章關(guān)注《荒原與人》這部令戲劇界感到震驚的話劇。這部新現(xiàn)實(shí)主義劇作曾被評論家預(yù)言“演出可能要失敗”，本章對幾位精英導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)演出等接受作出梳理、探討和反思。結(jié)語部分，一方面對李龍?jiān)圃缙谠拕〉慕邮苎芯孔鲆粋€簡要的小結(jié)，另一方面則對李龍?jiān)圃拕〗邮苤谐霈F(xiàn)的作家創(chuàng)作主體與主流話語，劇作與時代、社會、政治，與觀眾接受的互動等作出反思，探討戲劇接受的一些帶有規(guī)