明清至近代手工藝研究_21772.pdf

1、手工藝不僅具有藝術(shù)性特征，也具有經(jīng)濟(jì)性特征。在中國歷史上機(jī)器工業(yè)出現(xiàn)以前，手工藝不僅是一種審美性的藝術(shù)創(chuàng)作，更是農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)體制下一種重要的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)方式。21世紀(jì)以來，在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和搶救保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的時代背景下，一方面，大量手工藝以其獨(dú)特的文化生產(chǎn)效能逐漸融入文化產(chǎn)業(yè)格局中，成為文化產(chǎn)業(yè)的重要力量，另一方面，大量傳統(tǒng)手工藝因其瀕臨消亡的現(xiàn)實(shí)境遇，成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的重要內(nèi)容。
　　 本論文突破藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域傳統(tǒng)意義

2、上從造型、色彩、材料、技法等審美、工藝層面對手工藝的關(guān)注，嘗試將手工藝置于社會發(fā)展的大環(huán)境中，將手工藝作為一項(xiàng)社會經(jīng)濟(jì)活動來審視，借助馬克思的“藝術(shù)生產(chǎn)”理論，從藝術(shù)學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)交叉視角，運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、歷史研究法、案例分析法等研究方法梳理1949年以前中國手工藝的藝術(shù)生產(chǎn)歷史，分析手工藝生產(chǎn)發(fā)展的深層原因，探索手工藝的生產(chǎn)變化與社會制度變遷的關(guān)系，嘗試把握中國歷史特殊衍續(xù)方式下手工藝發(fā)展變遷的關(guān)鍵性影響因素，提高對手工藝本質(zhì)屬性的全面認(rèn)

3、知，為當(dāng)代手工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展和傳統(tǒng)手工藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生產(chǎn)性保護(hù)的推進(jìn)提供一定的歷史借鑒和參照。
　　 中國手工藝歷史悠久，品類豐富，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展演變，已形成完備的傳統(tǒng)手工生產(chǎn)體系。根據(jù)經(jīng)營主體的不同，中國手工藝大致分為官營手工藝和民營手工藝兩種。官營手工藝是由封建官府經(jīng)辦，其生產(chǎn)目的一方面是滿足皇室貴族以及政府公務(wù)活動需要，另一方面實(shí)現(xiàn)官府操控國計(jì)民生重要物資的需要，它是建立在自然經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上與封建專制統(tǒng)治相適應(yīng)的一種官辦手工

4、藝生產(chǎn)與政府管理商品市場相結(jié)合的特殊的經(jīng)濟(jì)模式，不是完全意義上的商品生產(chǎn)。民營手工藝是由民間藝人經(jīng)營，主要生產(chǎn)供應(yīng)民間生產(chǎn)生活消費(fèi)的產(chǎn)品，其生產(chǎn)活動受市場影響較大，經(jīng)營規(guī)模不一。
　　 本論文為了理清中國手工藝產(chǎn)業(yè)歷史脈絡(luò)，從手工業(yè)與農(nóng)業(yè)分離開始梳理，對我國官營手工業(yè)的獨(dú)特生產(chǎn)體系進(jìn)行了詳細(xì)解讀，重點(diǎn)闡釋明中期以后官營手工藝逐漸消亡、民營手工藝逐漸興盛的深層原因;在對傳統(tǒng)手工藝不同產(chǎn)業(yè)形態(tài)進(jìn)行梳理分析的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)選取生產(chǎn)經(jīng)營形

5、態(tài)的變遷作進(jìn)一步的全面論述;同時，鑒于中國傳統(tǒng)手工藝歷史跨度大以及傳統(tǒng)手工藝經(jīng)濟(jì)發(fā)展轉(zhuǎn)型緩慢等特點(diǎn)，重點(diǎn)選取封建專制統(tǒng)治得到強(qiáng)化的明清時期（1368-1840）、民族資本主義發(fā)展時期(1840-1937)、戰(zhàn)爭時期（1937-1949）三個代表性時段進(jìn)行分析和研究。
　　 明代時我國的封建專制統(tǒng)治得到空前強(qiáng)化，服務(wù)于專制統(tǒng)治的官營手工藝制度更加系統(tǒng)和嚴(yán)格，官營手工藝占據(jù)手工藝生產(chǎn)的絕對主導(dǎo)地位，在封建時代具有一定的代表性。明中期

6、以后，伴隨著社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，官營手工藝因自身管理弊端日益顯露，逐漸走向衰落，民營手工藝因傳統(tǒng)匠籍制度的逐漸廢止從根本上削弱了工匠與封建國家的依附關(guān)系，使工匠不再因?yàn)獒嬉鄱`，人身自由得以解放，加之政府對手工藝實(shí)施鼓勵政策，不同形態(tài)的民營手工藝得到較快發(fā)展。雖然明清時期，我國封建社會的商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展到高峰，部分地區(qū)出現(xiàn)了為市場而生產(chǎn)的手工藝商品經(jīng)濟(jì)，出現(xiàn)了集中市場和全國范圍的長途販運(yùn)貿(mào)易，但全國大部分地區(qū)的手工藝，仍處在小商品生產(chǎn)階

7、段，作為封建自然經(jīng)濟(jì)的一部分而存在，它們大多皆以生產(chǎn)資料的個體所有制和個體勞動為基礎(chǔ)，更傾向于自主經(jīng)營實(shí)現(xiàn)收益的最大化。
　　 1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，中國經(jīng)濟(jì)逐漸被卷入世界資本主義經(jīng)濟(jì)體系中，國家主權(quán)的喪失加速了封建專制政權(quán)的衰落，中國由封建專制社會逐漸變成半殖民地半封建社會，直到1912年中華民國成立，也并未改變這一社會狀態(tài)。社會政治經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的變動使中國手工藝的生存環(huán)境也隨之發(fā)生巨大變化，手工藝開始遭受外國資本主義商品傾銷

8、和本國民族資本主義工業(yè)產(chǎn)品銷售的雙重沖擊，面臨新的危機(jī)，有的手工藝瀕臨滅絕，有的手工藝則采用新的生產(chǎn)形態(tài)和經(jīng)營形態(tài)應(yīng)對外來打擊而出現(xiàn)新的發(fā)展，以家庭手工藝為例，這一時期的家庭手工藝，已不同于以往的自然經(jīng)濟(jì)狀態(tài)下自給自足式生產(chǎn)，而開始更多地傾向于市場為導(dǎo)向的商品生產(chǎn)，許多家庭手工藝已不再堅(jiān)守自食其力的獨(dú)立自主經(jīng)營，而是通過包買主制下的依附經(jīng)營，淪為包買商下的雇傭?qū)ο?，以?yīng)對市場及外在環(huán)境的變化?？陀^地講，包買主制的出現(xiàn)，是外國資本主義壓迫

9、和打擊下，近代中國民族機(jī)器工業(yè)得不到順利發(fā)展、手工藝商品經(jīng)濟(jì)畸形繁榮的產(chǎn)物，它在一定歷史時期內(nèi)對手工藝發(fā)展起到一定的積極作用。
　　 1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，我國手工藝因受戰(zhàn)爭特殊時局和不同統(tǒng)治區(qū)域政治體制的影響呈現(xiàn)為多元并存的局面，鑒于手工藝原料來源與產(chǎn)品銷售市場的萎縮，以市場為導(dǎo)向、獨(dú)立進(jìn)行生產(chǎn)經(jīng)營的家庭手工藝大多退回到自給自足的自然經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，但戰(zhàn)爭年代對物資的緊迫性需求甚至帶動手工藝出現(xiàn)了一定程度的復(fù)興。例如在革命根據(jù)

10、地，中國共產(chǎn)黨為維護(hù)抗日戰(zhàn)爭統(tǒng)一戰(zhàn)線，團(tuán)結(jié)工人、農(nóng)民、民族資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級等發(fā)展出公營手工藝、合作社手工藝、個體手工藝及私人資本主義手工藝等手工藝形式，適應(yīng)新民主主義革命的需要，使革命根據(jù)地不同類型的手工藝都得到較快發(fā)展，同時幫助根據(jù)地度過了物資緊缺的難關(guān)。
　　 從歷史發(fā)展進(jìn)程看，我國的手工藝生產(chǎn)主要呈現(xiàn)為由專業(yè)化逐漸走向社會化與近代化的趨勢，盡管受藝人技藝水平、掌握手工藝資料多寡等內(nèi)在因素及社會制度的更替、政府政策的制定

11、、時局的變動等外在因素的影響，盡管我國區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，各地手工藝的生產(chǎn)經(jīng)營狀況存在差異，各地手工藝社會化和近代化的進(jìn)程各有不同，但整體上仍呈現(xiàn)為不斷發(fā)展的趨勢。明清時期至近代(1368-1949)正是我國手工藝，特別是民營手工藝不斷探索、逐漸完善的重要階段。手工藝生產(chǎn)經(jīng)營形態(tài)的變化與轉(zhuǎn)換既是手工藝自身發(fā)展的表現(xiàn)，又是不同時空背景下解決手工藝發(fā)展困境的重要途徑。通過對明清至近代手工藝的生產(chǎn)經(jīng)營形態(tài)的分析得知:立足我國不同時期的國情需求