在流動(dòng)的生活中找尋有意味的形式——潘軍中短篇小說論_21075.pdf

1、潘軍，是新時(shí)期以來皖籍作家中出名較早、在全國也具有較大知名度和較強(qiáng)影響力的一位，他在上世紀(jì)八十年代末九十年初在小說“怎么寫”的問題上的積極探索和嘗試，讓安徽作家在“先鋒”的洪流中找到了屬于自己的文學(xué)位置。新世紀(jì)之交，他的中篇小說《重瞳》再次令文學(xué)界對(duì)安徽作家刮目相看。他常年旅居省外，特立獨(dú)行，作品大都帶有強(qiáng)烈的個(gè)人底色。批評(píng)界通常將其歸為先鋒作家，而他的“先鋒”，更多的體現(xiàn)在他對(duì)小說創(chuàng)作有意味的形式的追求方面，即一直努力按照自己的判斷，

2、在小說的敘事藝術(shù)表現(xiàn)形式方面做著大膽而又積極的探索，通過作品努力展示人類的良知和一個(gè)作家的人文關(guān)懷，用自己作為一個(gè)小說家的豐富想象和嫻熟技巧為讀者打開了一個(gè)豐富多彩的心靈世界。
　　 論文引言部分主要從潘軍獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和極具個(gè)性色彩的創(chuàng)作理念出發(fā)，對(duì)其類型豐富的文學(xué)創(chuàng)作加以歸納梳理，確定論文的研究思路：對(duì)潘軍近三十年來體現(xiàn)其主要?jiǎng)?chuàng)作理念和水準(zhǔn)的中短篇小說創(chuàng)作進(jìn)行階段性研究，主要探討其各階段中短篇小說的敘事特征及藝術(shù)創(chuàng)新。

3、>　　 第一章習(xí)作期這是潘軍小說創(chuàng)作的起步階段，其作品的主要藝術(shù)價(jià)值也體現(xiàn)在主題思想方面，但作品存在著模式化、結(jié)構(gòu)線性單一、結(jié)尾僵硬等不足。不過可喜的是，潘軍已經(jīng)開始有意識(shí)的將意識(shí)流、第二人稱敘事、對(duì)話等表現(xiàn)手法運(yùn)用到其小說創(chuàng)作中，這也為他之后的創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。
　　 第二章藝術(shù)自覺期受國內(nèi)外各種文學(xué)思潮的影響，這一時(shí)期潘軍對(duì)先鋒實(shí)驗(yàn)文學(xué)傾注了大量的精力，從作家自身文學(xué)觀念來說，作家潘軍逐步在找尋有意味的形式中實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主

4、義的反映現(xiàn)實(shí)到現(xiàn)代主義的接近存在的轉(zhuǎn)變。
　　 第三章成熟期下海歸來的潘軍獲得的是大量的靈感和素材以及對(duì)人心人性認(rèn)知的進(jìn)一步深入，可以說豐富的人生閱歷為他認(rèn)識(shí)世界、表現(xiàn)世界和創(chuàng)造自己的藝術(shù)世界帶來強(qiáng)大的推動(dòng)力。結(jié)束了先鋒敘事游戲的極端實(shí)驗(yàn)，作品可讀性增強(qiáng)的同時(shí)并未削弱形式上的意味和內(nèi)在的意義價(jià)值。對(duì)歷史的個(gè)性化解讀和建構(gòu)，是他對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作做出的貢獻(xiàn)。
　　 第四章徘徊期這一時(shí)期，鑒于潘軍大部分的精力都放到了影視、話

5、劇的創(chuàng)作上，他的小說創(chuàng)作欲望也在逐步降低，作品也不像以前那樣特色鮮明、引人入勝，守成、敷衍的成分明顯增多，與第二、三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作水準(zhǔn)相比已經(jīng)大打折扣。未來，興趣廣泛，曾視寫作為生活一部分潘軍能否重回文壇，的確要打一個(gè)問號(hào)。
　　 潘軍的作品既具有現(xiàn)代主義的探索、反叛精神，又不乏古典主義的浪漫懷舊情懷，潘軍獨(dú)特的個(gè)性氣質(zhì)和常年“在路上”的人生狀態(tài)，使得他渴望從現(xiàn)有的秩序中出走，以一種激進(jìn)甚至是“叛軍”的姿態(tài)來實(shí)現(xiàn)自己關(guān)于文學(xué)的“有