“有意味的形式”——論徐訏小說的敘事模式_29611.pdf

1、形式主義美學家克萊夫·貝爾認為:美是“有意味的形式”，藝術品的各部分、元素按照獨特的方式組合，形成美感。因此，各部分呈現(xiàn)的姿態(tài)和組合方式便具有意味深長的意義;同屬形式主義陣營的經典敘事學也主張應關注文學作品自身獨有的特征和文學系統(tǒng)自身的規(guī)律，將文學作品視為獨立的、自給自足的藝術品。正是基于上述理論，筆者展開對徐訏作品的解讀。形式主義理論自身的缺陷也決定了徹底孤立研究作品的形式是單薄的。因此，帶著這樣兩個問題:怎樣講述故事？和為什么這樣講

2、述故事？筆者按照如下方法展開:
　　怎樣講述故事？以小說結構上的核心——“故事”為切入角，從講故事的策略展開。首先，用虛實相間的張力結構講述一個彼岸的故事;第二步，用簡潔明快的敘事節(jié)奏馬不停蹄地講述一個又一個雷同的故事;第三步，從眾多作品中提煉出兩種敘事模式:喜劇模式與悲劇模式。從這兩種敘事模式中，可以看到信徒的落魄和識時務者的幸福，由此解釋了作者鐘情于故事的原因。
　　堅定走向毀滅，獲得茍延殘喘的幸福卻是對信仰的背叛，人生