京劇《貴妃醉酒》唱腔研究_25922.pdf

1、京劇在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中,通過(guò)藝術(shù)融合積淀出自己獨(dú)具特色的聲腔特征與風(fēng)格,也曾一度是全國(guó)戲曲品種的中心,因此京劇可以說(shuō)是極具代表性的劇種(特別是在板腔體戲曲音樂(lè)中)。《貴妃醉酒》,在京劇的發(fā)展史中占據(jù)著特殊的地位,尤其是對(duì)于梅派唱腔來(lái)說(shuō),更具里程碑意義。該劇不僅展現(xiàn)了梅派唱腔獨(dú)特的藝術(shù)魅力,也從中反映出對(duì)京劇唱腔藝術(shù)的重要影響。
　　 本文主要運(yùn)用分析比較、舉例論證等方法,選取京劇梅派經(jīng)典劇目之一——《貴妃醉酒》唱腔為研究對(duì)象

2、,以梅蘭芳先生的唱腔為參照,對(duì)其唱腔音樂(lè)特征進(jìn)行分析,又與同流派(梅派)、異流派(尚派、張派等)的代表性藝術(shù)家的唱腔特點(diǎn)進(jìn)行比對(duì)。并試圖梳理《貴妃醉酒》唱腔在時(shí)代文化發(fā)展中的運(yùn)用以及創(chuàng)新,期以探索該劇在音樂(lè)文化中的借鑒價(jià)值以及發(fā)展前景。
　　 第一章以梅蘭芳先生演繹《貴妃醉酒》的唱腔為分析對(duì)象,對(duì)該劇的唱腔設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)以及音樂(lè)特征的梳理與分析。
　　 第二章在第一章的研究基礎(chǔ)上先將梅派代表藝術(shù)家和其他流派的代表藝術(shù)家的唱腔