京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法

1、京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法.txt每個(gè)女孩都曾是無淚的天使，當(dāng)遇到自己喜歡的男孩時(shí)，便會(huì)流淚一一，于是墜落凡間變?yōu)榕ⅲ?，男孩一定不要辜?fù)女孩，因?yàn)榕槟惴艞壵麄€(gè)天堂。朋友別哭今夜我如曇花綻放在最美的瞬間凋謝你的淚水也無法挽回我的枯萎~~~京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法.txt39人生旅程并不是一帆風(fēng)順的，逆境失意會(huì)經(jīng)常伴隨著我們，但人性的光輝往往在不如意中才顯示出來，希望是激勵(lì)我們前進(jìn)的巨大的無形的動(dòng)力。40奉獻(xiàn)是愛心，勇于

2、付出，你一定會(huì)收到意外之外的饋贈(zèng)。中國藝術(shù)招生網(wǎng)戲劇戲劇專業(yè)京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法20074210:52:48聲調(diào)又稱字調(diào)是構(gòu)成字音四大要素（字頭、字腹、字尾、字調(diào)）的重要因素，而且聲調(diào)的重要性更加突出，因?yàn)榫﹦〕蛔裱氖乔{(diào)與字調(diào)的統(tǒng)一，曲調(diào)的高低升降與字調(diào)的陰陽上去這四聲走向基本一致的如果不一致就會(huì)形成“倒字”。京劇唱腔的設(shè)計(jì)是按“以字行腔”的規(guī)則，也就是按照字的四聲調(diào)、調(diào)向的變化來安排唱腔的

3、旋律的。因而，字音的四聲是唱腔旋律走向的依據(jù)。字音的聲調(diào)不同，旋律也就會(huì)有差異。京劇演唱者必須懂得這個(gè)原理，遵循這個(gè)規(guī)則，按每個(gè)字的聲調(diào)來行腔，才能做到“字正”。有人講，抽掉京劇聲調(diào)，即是抽掉了京劇的靈魂。京劇聲調(diào)是湖廣音、北京音、中州韻等方面語調(diào)的綜合，“如果把京劇里韻白和唱腔中的具復(fù)雜性的上聲和湖廣音的去聲完全抽掉，而代之以京音，就會(huì)變成曲劇或評(píng)劇”?！熬﹦≈械捻嵃缀统慌c口語化京音的主要矛盾在聲調(diào)，所謂‘字正腔圓’，聲調(diào)的重要性遠(yuǎn)

4、大于‘尖團(tuán)字’、‘上口字’，尖團(tuán)、上口不涉及行腔的設(shè)計(jì)”。這些京劇界行家的講話，非常簡單明了地點(diǎn)出了聲調(diào)在京劇唱念中的重要性，因此，可以這樣認(rèn)為：如果一個(gè)京劇演唱者沒有四聲聲調(diào)意識(shí)或不重視聲調(diào)的重要性，那他無論如何努力，也難做到真正意義上的“字正腔圓”。故然，由于京劇唱腔特別是經(jīng)典的傳統(tǒng)唱腔在一般情況下由于唱腔設(shè)計(jì)者的精心安排以及藝術(shù)家們的反復(fù)磨合、修正，一般不會(huì)出現(xiàn)“倒字”。但問題不僅僅在于有否倒字，關(guān)鍵在于不講四聲會(huì)使整段唱缺乏生氣

5、、韻味，變成“無調(diào)字”，聽起來起伏不明，層次不清，變成了歌曲的唱法，這是非常有害的。下面從旦角“西皮慢板”句首唱腔來說明這個(gè)問題用同一個(gè)旋律填不同唱詞效果會(huì)如何：我們各取《洛神》、《西施》、《太真外傳》【西皮慢板】中一句的句首：“過南崗”、“西施女”、“一家人”“高力士”。這四個(gè)詞組的唱腔設(shè)計(jì)各不相同，但如果都用“過南崗”的唱腔唱，“西施女”、“一家人”、“高力士”三組詞唱起來一定會(huì)感到有些別扭，“西”字像“齊”音，“家”字像“夾”音，

6、即陰平字好像變成了陽平字；而“高”字像“搞”音。原因在于“過”和“南”字調(diào)與曲調(diào)走向基本一致因而顯得比較協(xié)調(diào)而其余三組詞就不是這樣的情況了字調(diào)與曲調(diào)的走向不一致因而顯得較為別扭。再舉人們非常熟悉的唱腔來作比較說明?！杜鸾狻贰玖魉砍沃杏幸痪洹疤K三離了洪洞縣”，《太真?zhèn)鳌贰玖魉砍沃杏幸痪洹疤鏃钍嫌癍h(huán)名”。如果把這兩句的唱腔對(duì)調(diào)一下，就會(huì)覺得很別扭。陰平的“蘇”變成了陽平的“俗”；去聲的“太”變成了高唱的“胎”。京劇演唱講究四聲是

7、區(qū)別于歌曲唱法的重要特征。歌曲設(shè)計(jì)時(shí)一般不講四聲，因而它可以多段不同的唱詞反復(fù)使用同一個(gè)旋律，比如電影《上甘嶺》插曲中“一條大河波浪寬，……看慣了船上的白帆”、“姑娘好像花一樣……讓那河流改變了模樣”、“好山好水好地方……迎接它的有獵槍”這三組詞用的就是同一個(gè)旋律。而京劇是不可以也是不可能出現(xiàn)這樣在有些情況下可變化成“滑音”；去聲本調(diào)為低降調(diào)，但在有些情況下，可變化為“尾上卷”。以上三種字調(diào)同時(shí)用于唱念的設(shè)計(jì)可見可變因素之大同一個(gè)字可以

8、有多種用法掌握好這些用法對(duì)我們唱念好京劇很有幫助。四聲調(diào)值、調(diào)向與曲調(diào)高低升降的關(guān)系，我們可以通過分析《太真外傳》【二六】唱段中“挽翠袖近前來金盆扶定”一句來作大體了解。“挽”字為上聲，線條呈下降形，說明該字用的是湖音唱法；“翠”為去聲，落5后升高，說明該字用的是湖音升調(diào)唱法；“袖”也是去聲，但改由從高處落7的唱法，說明這里用的是京音降調(diào)的唱法；“近”仍然是去聲，落3后升高，顯然用的是湖升調(diào)；“前來”兩字均為陽平，均落最高音1用的是中韻

9、變調(diào)高陽平唱法；“金”是陰平字用的是中韻變調(diào)唱法；“盆”是陽平，由低到高，為京音唱法；“扶”為陽平字，亦由低到高，用京音唱法；“定”又是去聲落6后升高，用的是湖音唱法。從以上分析可以看出，曲調(diào)的升降高低與字調(diào)的調(diào)的調(diào)值、調(diào)向是基本一致的。因此每一個(gè)京劇愛好者在演唱時(shí)一定要十分清楚地弄清每個(gè)唱字的聲調(diào)，弄清調(diào)性、調(diào)值、調(diào)向，再結(jié)合曲調(diào)的走向，精心地行腔，才能逐步提高水平，達(dá)到“字正腔圓”的效果。二、四聲在唱腔中的用法1、陰平的用法無論是京

10、音、湖音還是中韻，字的陰平均是高平調(diào)，因而決定了陰平字在唱腔中必須高唱，具體有以下幾種情況：⑴陰平在諸聲調(diào)的字中處于最高音，例如：《太真外傳》【四平調(diào)】中“循雕欄”的“雕”字為陰平，落最高音5，“循”和“欄”為陽平，均落較低的3；《貴妃醉酒》“皓月當(dāng)空”的“空”也為陰平字，落高音3，并翻高到5，高于其它各字；《穆桂英掛帥》【南梆子】唱腔“勇冠三軍”的“冠”、“軍”兩字均為陰平落最高音2“三”亦為陰平，在“冠”和“軍”之間，略為低一些；《

11、紅燈記》“聽奶奶講革命英勇悲壯”中間的“聽”、“英”、“悲”三個(gè)字為陰平字，均高落音，尤其是“悲”字落最高音2，有力地抒發(fā)了劇中人物的情感。⑵兩個(gè)陰平字在一起，一般要唱得一樣高，例如：《宇宙鋒》【西皮慢板】唱段中“爹爹”兩字是陰平，落音一樣高；《太真外傳》【反二黃導(dǎo)板】“忽聽得”里的“忽”、“聽”兩字為陰平字，落音一樣高；《抗金兵》【西皮二六】唱段中有兩處兩個(gè)緊聯(lián)的陰平字，一是“金兵”，二是“中軍”，落音也都一樣高。實(shí)際上，按照中韻變調(diào)

12、的規(guī)則，兩個(gè)陰平字在一起，可前高后低，在唱腔中也有這樣的情況，比如前面舉例過的“蘇三離了洪洞縣”中“蘇三”兩字，也都是陰平，但“三”比“蘇”落音低一度。不過，兩個(gè)陰平字在一起，高低落差不會(huì)太大，同時(shí)，不可能有前低后高的情況。⑶用于唱“嘎調(diào)”。有時(shí)為了強(qiáng)化人物的情感，在唱腔中設(shè)計(jì)了大幅度的翻高腔——“嘎調(diào)”。用于唱嘎調(diào)的是陰平字。如：《坐宮》【西皮散板】中“叫小番”的“番”是陰平字，這個(gè)“番”字比前一個(gè)“小”字翻高了五度；《沙家浜》“此一

13、去呀”的“去”是去聲字，不宜高唱，于是就加了陰平的“呀”字，“呀”用嘎調(diào)唱出，同樣達(dá)到了強(qiáng)化人物情感的需要。2、陽平的用法陽平在京音中是中升調(diào)，調(diào)值35；在湖音中是降升調(diào)，調(diào)值213；在中韻中的變調(diào)可似是高升調(diào)。因此陽平可有多種用法。⑴陽平與陰平在一起，不能高于陰平，比如：《洛神》【西皮慢板】中“乘清風(fēng)”中的“乘”和“清”兩字一陽一陰，唱腔是前者低于后者；《鳳還巢》【西皮導(dǎo)板】中“嚴(yán)親命”的“嚴(yán)”和“親”亦是一陽一陰，故也是前低后高；《