從《四郎探母》論京劇獨(dú)特的唱腔藝術(shù)

1、<p>　　從《四郎探母》論京劇獨(dú)特的唱腔藝術(shù)</p><p>　　摘要：《四郎探母》是京劇的經(jīng)久不衰的作品。本文先從花雅之爭(zhēng)的角度著手，分別以縱向和橫向兩個(gè)方面分析京劇《四郎探母》的聲腔風(fēng)格；在此基礎(chǔ)上，再從現(xiàn)代美學(xué)中審美心理的角度出發(fā)，運(yùn)用美學(xué)規(guī)律分析京劇《四郎探母》的板式節(jié)奏變化特征，從而進(jìn)一步得出了京劇的獨(dú)特唱腔藝術(shù)是以“皮黃”為主，并附之昆腔、撥子、南鑼等多種聲腔和以板式變化體主導(dǎo)的音樂體制。

2、本文的創(chuàng)新之處在于研究方法上的創(chuàng)新，在花雅之爭(zhēng)的實(shí)踐中有縱向和橫向兩方面分析的基礎(chǔ)上，更重要的是運(yùn)用了現(xiàn)代美學(xué)理論分析的研究方法。關(guān)鍵詞： 《四郎探母》；花雅之爭(zhēng)； 縱向；橫向；現(xiàn)代美學(xué) ；西皮腔；二簧腔；板式引言京劇的魅力首先在于聲腔之美，我們習(xí)慣說聽?wèi)蚨皇强磻?，可見聽?wèi)虮瓤磻蛑匾鹘y(tǒng)的經(jīng)典京劇《四郎探母》，自從它推演至今、影響之大、演出的場(chǎng)次之繁，幾乎已經(jīng)難以統(tǒng)計(jì)了。而這部京劇作品的出名，就其唱腔上就占有很大優(yōu)勢(shì)，整部戲從