第六代導(dǎo)演電影中小人物的悲劇性_6355.pdf

1、第六代電影導(dǎo)演自成一派，在從影道路、審美風(fēng)格、文化姿態(tài)等方面，展現(xiàn)出一些獨特的美學(xué)特征。他們對底層小人物的集中關(guān)注，就是其極為顯眼的審美追求。不同于英雄傳奇的蕩氣回腸，和震撼的生死較量，小人物在凡常生活中展現(xiàn)出的本質(zhì)力量和生存智慧，在困頓生活或悲慘境遇中勃發(fā)出的生命激情，展現(xiàn)出悲劇藝術(shù)震撼人心的力量。
　　本文以第六代導(dǎo)演電影中的小人物形象為研究對象，將悲劇理論研究與作品實例分析相結(jié)合，對小人物形象進(jìn)行分類，探討其悲劇性、悲劇沖突

2、、悲劇情境的創(chuàng)設(shè)。探尋導(dǎo)演通過小人物悲劇性的展示，對人生終極問題發(fā)出的追問。
　　論文由引言、主體內(nèi)容和結(jié)語三大部分組成。
　　引言部分介紹了第六代導(dǎo)演的研究現(xiàn)狀、論文選題及創(chuàng)新點。
　　主體內(nèi)容共分為四章:
　　第一章通過對中西方悲劇觀念的簡要梳理，對悲劇性概念做出界定。同時，總覽第六代導(dǎo)演電影作品，篩選出眾多的小人物形象，以悲劇性視角將其分成三類。分別是成長陣痛的青年群體、生存艱難的底層人民、游走城市邊緣的灰

3、色人群。結(jié)合影片分析小人物身上具有的悲劇性意蘊(yùn)。
　　第二章論述小人物悲劇性矛盾沖突。具體表現(xiàn)為人與自然、人與社會、人與人的矛盾沖突。這些沖突相互交織、發(fā)展變化，不斷地給小人物制造出新的生存困境。
　　第三章探索電影語言對悲劇情境的創(chuàng)設(shè)。紀(jì)錄式的長鏡頭真實地呈現(xiàn)出小人物的生存環(huán)境。拼貼化的蒙太奇則能本真還原人物的內(nèi)心體驗。加之方言對白、同期錄音、流行歌曲、冷峻畫面和丑化形象的視聽結(jié)合，為表現(xiàn)小人物的悲劇人生，創(chuàng)設(shè)出獨特的藝術(shù)