俄國(guó)作家筆下的“小人物”

1、俄國(guó)作家筆下的俄國(guó)作家筆下的“小人物小人物”普希金的《驛站長(zhǎng)》（1830）是俄國(guó)文學(xué)中寫“小人物”的第一篇小說(shuō)，描寫一個(gè)貴族明斯基拐騙驛站長(zhǎng)的女兒杜妮亞的故事。驛站長(zhǎng)是個(gè)十四品文官，過(guò)路旅客他要接待，緊急信件來(lái)了他得想辦法立即送出，整天為交通工具——馬匹發(fā)愁，受盡過(guò)往貴族官僚的氣。他死了妻子，只有一個(gè)女兒杜妮亞，他與女兒相依為命，視她為掌上明珠。一天，一個(gè)青年軍官騎兵大尉明斯基來(lái)了，他本來(lái)要立即趕路，催著驛站長(zhǎng)趕緊喂馬，但見了驛站長(zhǎng)的女

2、兒杜妮亞后，便裝病不走了。過(guò)了幾天，說(shuō)是帶他女兒上教堂，套上最快的馬車，把他女兒拐走了。驛站長(zhǎng)先是上當(dāng)同意，后來(lái)覺(jué)察事情不妙。呼天搶地，一直追到彼得堡，終于找到了一間豪華的旅館中，果然發(fā)現(xiàn)了明斯基和杜妮亞，杜尼亞正坐在膝上玩弄明斯基的鬈發(fā)。驛站長(zhǎng)被明斯基逐出，回家后死去。小說(shuō)是倒敘的，若干年過(guò)去了，一輛六匹馬的四輪馬車來(lái)到驛站長(zhǎng)的故鄉(xiāng)，車上坐著一個(gè)穿得十分華麗的年輕太太，帶著三個(gè)孩子，一個(gè)保姆，還有一頭小黑狗。一個(gè)鄉(xiāng)下孩子看見這位貴婦下

3、了馬車，直奔驛站長(zhǎng)的墳地，伏在墓前哭了半天。貴婦臨走時(shí)還給了這個(gè)小孩五個(gè)銀幣。普希金是同情“小人物”的：“什么是驛站長(zhǎng)呢？一個(gè)真正的，十四品的受苦受難者！”對(duì)女兒杜尼亞拋棄父親不以為然，借鄉(xiāng)下小孩的嘴挖苦她說(shuō)：“多好心的太太！”但普希金也美化了貴族明斯基，寫他使杜尼亞獲得幸福。這個(gè)出人意外的結(jié)局，缺乏生活真實(shí)的可信性。普希金的貴族立場(chǎng)，使他把一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義悲慘故事抹上了虛假的、柔和的浪漫主義色彩。果戈理是第二個(gè)寫“小人物”的作家?！锻馓住?/p>

4、（1835）寫一個(gè)小職員阿卡基耶維奇的悲劇。阿卡基阿卡基耶維奇是個(gè)九品文官抄寫員，冬天快到了，他的外套破得不能再修補(bǔ)了，裁縫彼得羅維奇斷然拒絕為他修補(bǔ)，建議他做件新的。為了做新外套，他開始存錢了，更加省吃儉用了，連茶也不喝，晚上餓著肚子，不點(diǎn)蠟燭，一回到家里就把襯衫脫了，免得穿壞，在街上走路，也盡可能輕輕地、差不多用腳尖走，免得鞋底磨壞。終于到了這一天，他的新外套做成了。這真是隆重的一天，他穿上它去參加一個(gè)宴會(huì)，晚上回家路過(guò)廣場(chǎng)時(shí)，三個(gè)

5、強(qiáng)盜把他的新外套剝?nèi)?，可想而知他的傷心與悲痛達(dá)到何等程度。他去報(bào)案，找警察局長(zhǎng)，最后去找“大人物”請(qǐng)求幫助。這個(gè)“大人物”跟下屬說(shuō)話，只有三句話：“你怎么敢？”“你知道你在同誰(shuí)說(shuō)話嗎？”“你明白站在你面前的是誰(shuí)嗎？”阿卡基阿卡基耶維奇被“大人物”罵出來(lái)了，渾身發(fā)抖，搖搖晃晃，怎么也站不住，回到家中已經(jīng)一句話也說(shuō)不出來(lái)，他倒在床上，被嚇?biāo)懒?。小說(shuō)沒(méi)有就此結(jié)束，最后他成了鬼，專門剝別人的外套，這個(gè)鬼在橋頭剝了“大人物”的外套，報(bào)了仇?！锻馓?/p>

6、》比《驛站長(zhǎng)》深刻一些，小說(shuō)不美化貴族了，而是給予批判：“大人物”是“小人物”致死的主要原因，小說(shuō)對(duì)“小人物”悲慘命運(yùn)的描寫與性格的刻畫，都優(yōu)于普希金。但結(jié)尾流于荒誕，用魯迅的話說(shuō)，是“格式有點(diǎn)古老”。果戈理另有一篇《狂人日記》（1835），寫九等文官波普里希金妄圖追求司長(zhǎng)的女兒以致得了精神分裂癥以為自己當(dāng)了西班牙國(guó)王終被關(guān)入瘋?cè)嗽旱墓适??？袢瞬荒苋淌墀側(cè)嗽旱恼勰?，幻想有一輛馬車，帶他離開西班牙，返回俄羅斯故鄉(xiāng)。三駕馬車越過(guò)森林、大海，

7、他仿佛看見俄羅斯的小木屋，仿佛看見他家的那幢藍(lán)色房子，媽媽正坐在窗前，想念自己的孩子呢，他于是喊出了：“媽媽呀，救救你可憐的孩子吧！”魯迅自云《狂人與世隔絕，小人物，可憐蟲！慢慢地，我們的感情變化了，我們沉思了：這到底是個(gè)什么人物？是不是一條小毒蟲？我們生活中有沒(méi)有這樣的人呢？接下去，就是喜劇性的情節(jié)，作者用情節(jié)而不是用細(xì)節(jié)進(jìn)一步表現(xiàn)他的性格。有人給他介紹對(duì)象了，是同校史地教師的妹妹瓦連卡，他居然也考慮結(jié)婚了。他和女友去看戲，瓦連卡又高

8、又活潑，他又矮小又古怪，坐在戲院的座位上好像被人剛剛用鉗子夾出來(lái)一樣。星期天，學(xué)校的老師們?nèi)ヂ眯辛?，他?dāng)然是不去的，但他看見瓦連卡和她的哥哥騎自行車了，而且居然從他身邊擦了過(guò)去，這一下子可把他嚇壞了。第二天，他跑去找瓦連卡的哥哥去了，說(shuō)是如果一個(gè)姑娘可以騎自行車，那么學(xué)生就會(huì)用頭走路了，既然政府還沒(méi)有發(fā)出通告允許做這種事，那就做不得，還說(shuō)要將這次談話的內(nèi)容匯報(bào)給校長(zhǎng)，作為一個(gè)備案。瓦連卡的哥哥本來(lái)就十分討厭他，又剛剛睡醒，無(wú)名火起，便將

9、他拎出門外，推下樓梯，他便滾了下去。剛好瓦連卡回來(lái)了，正準(zhǔn)備上樓，見他的狼狽相，以為他失足跌下來(lái)，忍不住放聲大笑，這“哈哈哈”的笑聲，便送了他的命。他回去后便死了，裝在棺材里，表情很高興——“棺材也是套子，他找到理想的套子了?！边@是全書唯一的情節(jié)。接著，中學(xué)教師布爾金說(shuō)了畢理可夫的葬禮，那天送葬時(shí)，大家心中暗暗高興，“埋葬畢里可夫那樣的人，是一件很快活的事”?？墒?，過(guò)不了多久，生活又跟先前一樣，還是那么死氣沉沉，局面并沒(méi)有好一點(diǎn)。獸醫(yī)伊

10、凡聽后感慨地說(shuō)：“實(shí)在，雖然我們埋葬了畢理可夫，可是這種裝在套子里的人，還有許許多多，將來(lái)也不知道有多少呢！”“不成，不能再這樣活下去了！”小說(shuō)結(jié)尾是這樣的：夜深了，村子很靜。布爾金睡著了，伊凡睡不著，他起來(lái)，坐在門邊，點(diǎn)上煙斗。契訶夫這篇小說(shuō)的最大貢獻(xiàn)在哪里呢？就是塑造了一個(gè)可怕的小人物，打破了過(guò)去文學(xué)上只把“小人物”寫成可憐的人物的定型化傳統(tǒng)。畢理可夫具有雙重性格，他一方面害怕與躲避現(xiàn)實(shí)生活，是官方的順民，另一方面又仇視新生事物，是

11、沙皇政府與傳統(tǒng)思想的衛(wèi)道士。他身上既有“奴隸性”又有“吃人性”。由于害怕與躲避現(xiàn)實(shí)生活，馴服于政府、法令、條例、布告，使他像“蝸?！币粯屿o止、可憐；但他同時(shí)又是政府與傳統(tǒng)思想的衛(wèi)道士，喜歡管事，打小報(bào)告，這又使他變得活躍、可怕。他一生都在“怕”，怕什么？怕別人把他“吃”了（他就怕60歲的廚子會(huì)殺死他），但他一生也在“吃”人，所以不僅中學(xué)的老師，連全城人也怕他。契訶夫明確指出這類“小人物”在俄國(guó)具有普遍性——“雖然我們埋葬了畢理可夫，可是

12、這種裝在套子里的人，還有許許多多，將來(lái)也還不知道有多少呢！”畢理可夫身上的兩重性是一種舊俄的“國(guó)民性”的表現(xiàn)，封建的、閉塞的、專制的帝俄社會(huì)，就是產(chǎn)生這種“國(guó)民性”的土壤。在契訶夫以前，還沒(méi)有一個(gè)俄國(guó)作家寫出這類人物的兩重性，只是寫出他們性格可憐的一面。即使在契訶夫其他小說(shuō)中，也沒(méi)有出現(xiàn)畢理可夫式的人物，因此，畢理可夫這個(gè)人物，在俄國(guó)文學(xué)中，在契訶夫自己的作品中，都有其他作品不可比擬的典型性?！短字腥恕肥切愿裥≌f(shuō)。契訶夫塑造性格的本領(lǐng)很