林良水墨花鳥畫創(chuàng)作研究_18745.pdf

1、I分類號：學校代碼：10373密級：學號：11006054314碩士學位論文碩士學位論文題目：目：林良水墨花鳥畫創(chuàng)作研究林良水墨花鳥畫創(chuàng)作研究論文作者：論文作者：徐楠楠徐楠楠指導教師：指導教師：羅耀東羅耀東專業(yè)名稱：專業(yè)名稱：美術學美術學研究方向：研究方向：中國繪畫創(chuàng)作及理論研究中國繪畫創(chuàng)作及理論研究淮北師范大學研究生處二○一三年五月III林良水墨花鳥畫創(chuàng)作研究（美術學）摘要：宮廷畫家在繪畫創(chuàng)作中具有很大的局限性，其繪畫題材、審美效果必

2、須符合統(tǒng)治階級的審美意志，必須服從帝皇的審美特點，這就有些束縛了院體花鳥畫的發(fā)展，在明代，宮廷院體畫里面呈現(xiàn)的都是再現(xiàn)物象的寫實畫風格，都有運用極為精細的線條雙勾物象，然后以非常艷麗的顏色進行暈染，畫面呈現(xiàn)出精致、富麗堂皇的審美效果，而林良卻可以獨樹一幟，他承前啟后，吸取了各個方面的營養(yǎng)，并結合帝王的審美要求、審美特點，創(chuàng)造出自己的繪畫風格、筆墨結構，開創(chuàng)了傳統(tǒng)工筆花鳥畫向水墨寫意花鳥畫的過渡，之后有很多宮廷畫家、文人畫家、職業(yè)畫家都是

3、吸取了林良的繪畫特點，使水墨寫意花鳥畫成為一個獨立的繪畫體系，對中國花鳥畫的發(fā)展具有里程碑的意義。林良將豐富多樣的書法筆法運用到繪畫創(chuàng)作里面，運用中國畫的筆墨結構去概括物象造型，而不是簡單地去描摹物象的形體，這樣所畫的物象是含有精神內涵、文化底蘊的，從遠古時期發(fā)展到明朝，這時已經形成了一套完整的書法理論和豐富的繪畫理論，有許多書法家、中國畫家就提出了“書畫同源”、“以書入畫”這些理論，關于這些理論的論著比比皆是，只是畫家們并未將這些理論