綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的精神性探究_1772.pdf

1、綜合材料作為藝術(shù)語(yǔ)言的一種表現(xiàn)方式，從一開(kāi)始傳統(tǒng)材料的幕后發(fā)展到現(xiàn)代藝術(shù)綜合材料的臺(tái)前參與，改變了原有的繪畫(huà)語(yǔ)言?xún)?nèi)在結(jié)構(gòu)，更進(jìn)一步的說(shuō)明了材料媒介的發(fā)展使得繪畫(huà)走向了綜合發(fā)展的趨勢(shì)。
　　意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)順應(yīng)時(shí)代的脈搏，將綜合材料作為藝術(shù)表現(xiàn)的新語(yǔ)言，在繪畫(huà)創(chuàng)作上進(jìn)行探索研究。本文以對(duì)綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的技巧和表現(xiàn)方法進(jìn)行探究為基礎(chǔ)，深入挖掘綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的精神特質(zhì)，并結(jié)合個(gè)人的綜合材料創(chuàng)作進(jìn)行分析。文章分

2、為以下四個(gè)部分進(jìn)行探討。
　　第一部分，探討了綜合材料在中西方繪畫(huà)中的發(fā)展。隨著材料的進(jìn)一步演進(jìn)和變化，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生重大的變革，藝術(shù)逐步走向綜合。改革開(kāi)放后，’85思潮的涌入，綜合材料介入中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)家們大膽的進(jìn)行嘗試和探索。在東西方各自的背景中，舉例分析綜合材料在代表性藝術(shù)家中的綜合呈現(xiàn)。
　　第二部分，意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)對(duì)綜合材料的實(shí)踐。本章首先對(duì)意象表現(xiàn)主義的概念進(jìn)行闡釋?zhuān)浯畏治鲆庀蟊憩F(xiàn)主義畫(huà)家們對(duì)綜合材

3、料的實(shí)踐并舉例分析，最后對(duì)意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)在綜合材料中運(yùn)用的表現(xiàn)方法進(jìn)行分析總結(jié)。
　　第三部分，綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的精神性探究。通過(guò)對(duì)綜合材料自身的“超物質(zhì)化”進(jìn)行剖析，重點(diǎn)探究綜合材料在意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)中的精神特質(zhì)。這也是本篇論文的重點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)。
　　第四部分，綜合材料在個(gè)人創(chuàng)作中的運(yùn)用和體會(huì)。本章將個(gè)人對(duì)綜合材料的運(yùn)用以題材進(jìn)行劃分，分別是“敦煌之美”、“江南之美”、“城市之美”三個(gè)方面，分別探討了在綜合材料