中國當代油畫“影像化”傾向的理論與創(chuàng)作研究_11676.pdf

1、浙江理工大學學位論文獨創(chuàng)性聲明學位論文作者簽名：勻彩樂簽字目期：沙(占年鄉(xiāng)月f多日行致究位斂進和研學所下注的的究。導標過構研意指以寫機本謝師加撰育對示導別或教志表盔特表他同并人中發(fā)其的明杠文經(jīng)或作說邑了已學工的己除人大同確，蔓一一一分。他工一明趴果其理我了新成含江與作鶘究包浙。中抽研不得料文弘的中獲材論強得文為的在撈取論含過已諺及，包用均≯作外不使獻∥工方也而貢本究地，書何研的果證任的謝成或的浙江理工大學碩士學位論文摘要隨著科技的發(fā)展，

2、影像成為現(xiàn)代人觀看世界、獲取信息的主要載體和來源，電腦、電視、報紙以及手機等媒介在源源不斷的生成影像。中國當代油畫創(chuàng)作的“影像化”傾向這一藝術現(xiàn)象正是基于這種影像時代下的產(chǎn)物。面對影像對繪畫的沖擊，中國當代油畫藝術家順應時代發(fā)展的潮流，在吸納學習國外藝術風格的基礎上結(jié)合本土語境的視覺經(jīng)驗，利用影像、改造影像進行個人的藝術創(chuàng)作實踐，形成中國當代油畫“影像化”傾向創(chuàng)作的群體性藝術現(xiàn)象，為中國當代油畫注入了新鮮的血液。本文通過對中國當代油畫“

3、影像化”的創(chuàng)作傾向在國內(nèi)的產(chǎn)生以及呈現(xiàn)的面貌進行梳理、分析，并對這一具有時代價值取向和gJ1“r觀念的藝術現(xiàn)象進行闡述。通過梳理試圖建構自我“影像化”創(chuàng)作的方向，提高捕捉由周圍環(huán)境形成的特殊視覺感受的敏銳性，并合理利用、借鑒影像來承載自己的創(chuàng)作觀念。本文主要分五個部分：第一部分為緒論，內(nèi)容主要為對研究的對象、相關概念進行闡釋，并對選題的來源、研究的目的與意義、研究的思路與方法進行闡述。第二部分是對“影像化”創(chuàng)作傾向的藝術家在當代藝術展覽

4、中的現(xiàn)狀調(diào)研，以“改造歷史：20002009年的中國新藝術”展為例，分析該展覽中油畫創(chuàng)作“影像化”傾向的藝術家所占參展及獲獎人數(shù)的比例進行數(shù)據(jù)分析，闡述其在當代油畫創(chuàng)作中的價值并總結(jié)調(diào)研情況及指導意義。第三部分是對中國當代油畫“影像化”創(chuàng)作傾向產(chǎn)生的時代背景以及當代藝術發(fā)展歷史進行梳理，從歷史經(jīng)驗中尋找其創(chuàng)作思想的發(fā)展脈絡。第四部分是對中國當代油畫呈現(xiàn)的“影像化”創(chuàng)作傾向進行歸納并從兩方面入手剖析，一是繪畫對影像的借鑒，二是繪畫對影像的