中國當代油畫“影像化”傾向的理論與創(chuàng)作研究

1、浙江理工大學學位論文獨創(chuàng)性聲明學位論文作者簽名：勻- 彩樂簽字目期： 沙( 占年鄉(xiāng)月f 多日行致究位斂 進和研學所下注的的究。 導標過構研意 指以寫機本謝 師加撰育對示 導別或教志表 盔特表他同并 人中發(fā)其的明 杠文經或作說 邑了已學工的 己除人大同確．，蔓一一一} 分。他工一明 趴果其理我了 新成含江與作 鶘究包浙。中 抽研不得料文 弘的中獲材論 強得文為的在 撈取論含過已 諺及，包用均 ≯作外不使獻 ∥工方也而貢 本究地，書何 研的

2、果證任 的謝成或的浙江理工大學碩士學位論文摘要隨著科技的發(fā)展，影像成為現代人觀看世界、獲取信息的主要載體和來源，電腦、電視、報紙以及手機等媒介在源源不斷的生成影像。中國當代油畫創(chuàng)作的“影像化”傾向這一藝術現象正是基于這種影像時代下的產物。面對影像對繪畫的沖擊，中國當代油畫藝術家順應時代發(fā)展的潮流，在吸納學習國外藝術風格的基礎上結合本土語境的視覺經驗，利用影像、改造影像進行個人的藝術創(chuàng)作實踐，形成中國當代油畫“影像化”傾向創(chuàng)作的群體性藝術

3、現象，為中國當代油畫注入了新鮮的血液。本文通過對中國當代油畫“影像化”的創(chuàng)作傾向在國內的產生以及呈現的面貌進行梳理、分析，并對這一具有時代價值取向和g , J 1 “ r 觀念的藝術現象進行闡述。通過梳理試圖建構自我“影像化”創(chuàng)作的方向，提高捕捉由周圍環(huán)境形成的特殊視覺感受的敏銳性，并合理利用、借鑒影像來承載自己的創(chuàng)作觀念。本文主要分五個部分：第一部分為緒論，內容主要為對研究的對象、相關概念進行闡釋，并對選題的來源、研究的目的與意義、研

4、究的思路與方法進行闡述。第二部分是對“影像化”創(chuàng)作傾向的藝術家在當代藝術展覽中的現狀調研，以“改造歷史：2 0 0 0 - - 2 0 0 9 年的中國新藝術”展為例，分析該展覽中油畫創(chuàng)作“影像化”傾向的藝術家所占參展及獲獎人數的比例進行數據分析，闡述其在當代油畫創(chuàng)作中的價值并總結調研情況及指導意義。第三部分是對中國當代油畫“影像化”創(chuàng)作傾向產生的時代背景以及當代藝術發(fā)展歷史進行梳理，從歷史經驗中尋找其創(chuàng)作思想的發(fā)展脈絡。第四部分是對中