戲劇排演中肢體語言的導(dǎo)演創(chuàng)作_28024.pdf

1、當(dāng)今戲劇演出形式多種多樣,肢體語言的創(chuàng)作作為一種創(chuàng)作語匯被越來越多的導(dǎo)演所重視。同時,演劇樣式的不斷創(chuàng)新也為導(dǎo)演向其它姊妹藝術(shù)借鑒不同形態(tài)的肢體語言提供了可能性。這不僅對在實踐中拓展戲劇語言有著積極的意義,同時也對導(dǎo)演在創(chuàng)作中提出了更高的要求?；诖?本文旨在以方法論的形式探求導(dǎo)演在運用肢體語言進行創(chuàng)作過程中的各個環(huán)節(jié)的規(guī)律和方法,以指導(dǎo)和豐富今后的實踐創(chuàng)作。論文具體章節(jié)安排如下:
　　第一章主要論述不同的劇種、演劇樣式、演劇流派

2、對于表演有著不同的觀念、認(rèn)識、要求和尺度,導(dǎo)演在對于不同的表演方式進行借鑒和運用的時候,有必要首先了解這一演劇樣式的要求和特點,以能夠?qū)⑵浼扔袆?chuàng)意,又合理、有效地運用于自己的創(chuàng)作之中。
　　第二章中是通過分析和例舉,論述了當(dāng)導(dǎo)演將肢體語言作為手段之一對演出的整體和局部進行有語匯性的藝術(shù)處理時應(yīng)該如何入手的問題。肢體語言以什么面貌出現(xiàn)在演出之中,是構(gòu)建整體演出形式的重要組成部分,它毫無疑問地要以演出的立意和現(xiàn)實意義為前提,要統(tǒng)一于演

3、出總的處理原則和演出樣式之中,不可以孤立的形式單一出現(xiàn),從而破壞演出藝術(shù)的完整性。肢體語言的創(chuàng)作作為導(dǎo)演和演員二度創(chuàng)作的一部分,是要通過創(chuàng)作者不斷地挖掘和創(chuàng)造而成的。演出的立意、人物的行動、性格、情感以及心理時空都是進行肢體語言創(chuàng)作時很好的立足點和依據(jù)。同時,也應(yīng)該認(rèn)識到肢體語言在演出中對于這些方面的呈現(xiàn)有著自己獨特的優(yōu)勢,它是一種戲劇最本質(zhì)的——通過演員的表演進行視覺呈現(xiàn)的重要手段。
　　第三章中論述了導(dǎo)演在進行肢體語言創(chuàng)作時所