王朝的話語論歷史劇的藝術(shù)虛構(gòu)_27948.pdf

1、本論文的研究對象為王朝類歷史劇。所謂王朝類歷史劇，是指敘事文本的主導(dǎo)對象為歷史上真實(shí)存在過的王朝，并以該時(shí)代的帝王為主要人物的電視劇。之所以選擇這類電視劇作為研究對象，是因?yàn)閺奈谋镜谋憩F(xiàn)對象上來看，帝王形象在轉(zhuǎn)換為藝術(shù)表現(xiàn)形象的同時(shí)，就是現(xiàn)代社會對歷史的“解構(gòu)-重構(gòu)”過程，而作為歷史和藝術(shù)交合點(diǎn)的歷史題材電視劇，因其文本假定的邏輯與歷史材料的限制，必然游走在真實(shí)和虛構(gòu)的邊緣;從文本的敘事類型上來看，王朝類電視劇并不是簡單的影像展示，作為

2、文化生產(chǎn)的重要組成部分，其敘事模式無論是“表現(xiàn)”還是“再現(xiàn)”，必然受制于整體文化的制約，折射著社會文化的意義結(jié)構(gòu);而從文本的受眾與傳播來看，由于歷史劇是一種社會關(guān)系的編碼，其產(chǎn)生背景、編碼方式受不同意識形態(tài)的影響自然會出現(xiàn)編碼的差異。因此，對于王朝類歷史劇的解讀，需站在歷史表述的語言中，觀察其文本歷史性與歷史文本性，才能從中找出作為消費(fèi)符號的歷史劇表象下的多重內(nèi)涵及外延。
　　在對目前國內(nèi)關(guān)于歷史題材電視劇研究現(xiàn)狀的分析后，第一章

3、討論的是王朝歷史劇的演變，以及歷史敘事文本與電視劇藝術(shù)文本之間的關(guān)系，此二者之間動態(tài)的辯證關(guān)系，決定著歷史劇的整體敘事模式，不同的敘事模式，在文本選擇、帝王性格塑造方面有著不同的特點(diǎn)。
　　第二章從王朝類電視劇的敘事策略入手，分析該類型電視劇的文本結(jié)構(gòu)，解讀該類型電視劇影像符號背后所蘊(yùn)含的受眾心理，指出特權(quán)敘事、英雄崇拜在看與被看的過程中對于受眾認(rèn)知格局的影響。
　　第三章聚焦《大明王朝》與《都鐸王朝》這兩部幾乎同時(shí)出現(xiàn)的不

4、同民族的電視劇，將它們置于國內(nèi)外對于歷史題材電視劇的不同視域中加以解讀，考察意識形態(tài)的差異對電視劇文本編碼的影響。
　　在分析《大明王朝》與《都鐸王朝》的編碼差異后，第四章將歷史劇置于消費(fèi)社會這一大環(huán)境中，討論歷史題材的電視劇作為一種消費(fèi)符號，是如何實(shí)現(xiàn)其市場價(jià)值以及文化價(jià)值的。
　　第五章將視點(diǎn)轉(zhuǎn)向文化同質(zhì)化問題，伴隨著全球化的進(jìn)程，文化的商業(yè)屬性有力地沖擊著傳統(tǒng)文化，深刻影響了現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和生活模式。因此，歷史題材的

5、電視劇對民族認(rèn)同有著深遠(yuǎn)的意義。
　　本文第一次將研究歷史題材電視劇的視角轉(zhuǎn)向同類題材的橫向觀察，不局限于單一的文本分析，而是將同時(shí)期熱播的中外歷史劇進(jìn)行比對分析，解讀其產(chǎn)生的背景與商業(yè)價(jià)值。在跨文化語境中分析電視劇文本，能夠?yàn)槲覀兲峁┟褡逦幕刭|(zhì)如何滲入通俗文本生產(chǎn)過程的洞見，并在我性與他性的交疊中，尋找社會意識形態(tài)的痕跡，當(dāng)日常生活領(lǐng)域成為一個(gè)復(fù)制的世界時(shí)，民族化的社會心態(tài)、思維模式、價(jià)值觀念，就會為大眾文化增加奇異的傳奇色彩