中國鋼琴獨奏樂曲中京劇元素的運用探究——以“帕拉天奴-杯第一屆中國音樂創(chuàng)作(鋼琴作品)大賽獲獎作品為例_17444.pdf

1、京劇作為我國傳統(tǒng)音樂文化的瑰寶之一，是一種以綜合表演為中心的戲劇形式，在我國具有很高的藝術(shù)地位。它源于生活，又高于生活，是對生活中動態(tài)的藝術(shù)化呈現(xiàn)。而今，中國作曲家大膽地將京劇藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)進(jìn)行碰撞與交融，創(chuàng)作出了一大批京劇風(fēng)格的鋼琴作品，既讓國粹藝術(shù)得到了傳承與發(fā)展，更為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作開拓了新的道路。
　　 本文則選取中國首屆原創(chuàng)鋼琴作品大賽一、二等獎的作品作為研究對象，以期能從這些新穎成熟的作品中分析和提煉——如何在獨奏

2、樂曲這一體裁中，將京劇元素作為題材展開運用和創(chuàng)作的。文章的結(jié)構(gòu)為三章，第一章首先對京劇藝術(shù)特點及京劇音樂元素進(jìn)行了總結(jié)與描述，然后，從練習(xí)曲、復(fù)調(diào)作品、獨奏樂曲、重奏曲、鋼琴伴奏，共五種體裁形式，對近百年來京劇風(fēng)格的中國鋼琴音樂作品進(jìn)行了分類和介紹式地概述。第二章通過對《皮黃》、《遺失的日記》和《生旦凈末丑》三首獲獎作品，從結(jié)構(gòu)、調(diào)式、調(diào)性、和聲、主導(dǎo)動機(jī)等方面進(jìn)行詳細(xì)而又具體的分析和闡釋，總結(jié)和提煉出京劇元素運用的途徑和方法。第三章討