京劇元素在中國(guó)鋼琴作品中的應(yīng)用——鋼琴伴唱《紅燈記》之探究.pdf

1、京劇代表了中國(guó)民族音樂(lè)文化，稱之為國(guó)粹，它體現(xiàn)了中國(guó)人高雅、內(nèi)斂、持重的品格。2010年11月16日，京劇以它“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的新身份在世界閃亮登場(chǎng)。俗話說(shuō)民族的就是世界的，它那鮮艷的民族特色、高深的唱詞，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律是它具有極高的美學(xué)成就，成為代表中華民族音樂(lè)文化的重要符號(hào)。但在改革開(kāi)放的大條件下，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化被洶涌的西方文化沖擊著，京劇的唱詞和曲調(diào)并不似流行音樂(lè)一樣淺顯易懂，使人們對(duì)它的初印象就不感興趣。京劇演

2、唱家不可能像流行歌手一樣開(kāi)萬(wàn)人演唱會(huì)、舉辦大型簽名會(huì)，使得京劇少了交流和溝通的橋梁。鋼琴伴唱《紅燈記》既包含了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)特征，又展現(xiàn)了西方鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，使中西方音樂(lè)藝術(shù)在同一個(gè)作品中碰撞融合，同時(shí)開(kāi)創(chuàng)了西洋樂(lè)器演奏京劇的先河。該作品是殷承宗根據(jù)現(xiàn)代革命京劇《紅燈記》所改編的，通過(guò)“伴唱”的形式，既保留了原有京劇唱腔的旋律，又以西方作曲技法為載體，巧妙地運(yùn)用鋼琴的不同織體、節(jié)拍模仿京劇中胡琴的“弓法”和“指法”，成為很多華人