元代花鳥畫中的水墨之風_8170.pdf

1、元代花鳥畫中的水墨之風元代花鳥畫中的水墨之風TheStyleofInkinFlowerbirdPaintingsofYuanDynasty一級學科：風景園林學科專業(yè)：工筆重彩藝術(shù)研究(實踐類)研究生：李夏夏指導教師：劉新華教授天津大學建筑學院二零一五年五月摘要本文有感于中國藝術(shù)史上一個頗為奇特的現(xiàn)象，花鳥畫進入元代后，摒棄了五彩斑斕的院體設(shè)色花鳥畫風，進而文人水墨花鳥畫成為時代的主流。筆者沿循“水墨”畫風的形成及演變，圍繞以下三個問題開

2、展研究：首先分析了元代水墨風行朝野，色彩邊緣化的現(xiàn)象成因；其次研究了元代水墨花鳥畫在技法表現(xiàn)、審美趣味和思想內(nèi)涵等方面產(chǎn)生的變化；最后討論了元代花鳥畫水墨之風的變革對中國繪畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響和意義。筆者通過對現(xiàn)有相關(guān)作品及文獻資料的分析，試圖尋找這些議題的答案。本文第一章緒論述了前人在元代水墨花鳥畫風格的研究現(xiàn)狀以及研究的不足，并就相關(guān)之不足分析了本文應(yīng)著重研究的內(nèi)容及本課題的研究意義與創(chuàng)新點。第二章，主要敘述了水墨之風形成的現(xiàn)象及成因

3、。第三章，分析了元代水墨花鳥畫的形成及演變格局；“墨花墨禽”樣式的形成以及“梅蘭竹”君子畫的流行。第四章，從水墨之風的形成分析元代水墨花鳥畫所體現(xiàn)的藝術(shù)精神與思想內(nèi)涵，揭示元人對自我意識的覺醒，從而使繪畫風格向著意象性符號與筆墨兩個趨勢發(fā)展。第五章揭示了元代水墨花鳥畫的審美意向及情感趣味的轉(zhuǎn)變。元代“逸品”成為最高品評標準，標志著文人畫體系成為藝術(shù)的主流?？偨Y(jié)性地概括了元代花鳥畫的特征與時代價值。第六章討論了元代花鳥畫變革對明清花鳥繪畫

4、的影響，以及結(jié)合現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展中存在的問題，提出現(xiàn)實的借鑒意義。由以上幾個方面的研究，本文得出以下結(jié)論：元代是中國畫史上的分水嶺，是承上啟下的重要時期。。在元代趙孟頫等人的積極推動與影響下，花鳥畫產(chǎn)生了由色到墨，由“無我”到“有我”，以書入畫，詩畫結(jié)合，追求“逸品”的時代風格。元代花鳥畫水墨之風的興起是中國畫史上的一次重要改革，形成了花鳥畫由工到寫、由色到墨、由“無我”到“有我”、由“寫形”到“寫意”的全方位轉(zhuǎn)變，標志著中國畫由具象審美