中國當代龍江水墨山水繪畫風格研究_9175.pdf

1、從古到今，黑龍江雖地處我國邊陲，但其地域環(huán)境和民族文化卻有著鮮明的特色。不過，因為地理位置較偏，再加上戰(zhàn)爭和社會變革等因素，流傳千年的中國水墨山水畫并沒有在這片黑土地發(fā)展和延續(xù)。直到上個世紀80年代之后，隨著國家政策的開放，黑龍江的美術教育才日漸興盛，區(qū)域之間的文化交流也促使黑龍江水墨山水畫題材上的創(chuàng)新，并出現(xiàn)了于志學、盧禹舜、李崗等一大批對黑土地包含眷戀和傾慕的山水畫家。這些畫家們從黑龍江的地域環(huán)境中取材，從黑龍江的民族文化中發(fā)掘繪畫

2、的要義，并最終使當代黑龍江水墨山水畫的發(fā)展蒸蒸日上?？梢哉f，這些畫家們在山水畫方面的研究和探索對當下中國水墨山水的發(fā)展具有重要的借鑒意義。有鑒于此，本文即以中國當代黑龍江水墨山水繪畫風格為研究對象，闡釋黑龍江水墨山水繪畫的發(fā)展流派、具體藝術風格，并對盧禹舜、李崗二人的山水畫創(chuàng)作進行具體的解析，從而豐富相關領域的理論研究。
　　本文所要解決的問題是對“中國當代龍江水墨山水繪畫風格的研究”進行系統(tǒng)性的研究和概括，為“龍江水墨山水繪畫風

3、格”的審美價值研究提供更為系統(tǒng)、廣闊和詳細的研究空間和資料。因此，本文的研究框架是:首先闡釋了黑龍江水墨山水畫的研究背景和研究意義以及本文的研究重點;其次，本文對龍江水墨山水繪畫風格的形成背景和形成歷程進行闡述;第三，本文闡釋了龍江水墨山水繪畫的語言特色和藝術風格;第四，本文以盧禹舜、李崗為例，對當代龍江水墨山水繪畫風格的創(chuàng)新進行闡釋，最后為全文的結論?？傊?，龍江山水畫雖然誕生于上個世紀后半期，發(fā)展時間較短，但是其風格顯著，很值得我們對