湘西形象的影像建構(gòu)及其引導(dǎo)策略研究——以新時(shí)期以來(lái)的影視劇為例_8900.pdf

1、新時(shí)期以來(lái)，關(guān)于湘西的影視劇作品不斷涌現(xiàn)，作為文化軟實(shí)力的一種現(xiàn)代范式，影視劇對(duì)湘西新形象的傳播起著至關(guān)重要的作用。一度淪為文化孤島的湘西逐漸成為顯在的文化地域，不斷被現(xiàn)代影視劇所言說(shuō)。經(jīng)過(guò)三十余年的探索與發(fā)展，湘西影視劇已在內(nèi)容風(fēng)格和審美意蘊(yùn)等諸多方面都形成了自己的特色。但與此同時(shí)，湘西影視形象的刻板化亦是一個(gè)值得關(guān)注的文化現(xiàn)象，影視媒介中的湘西是怎樣被描述的，且與真實(shí)的湘西世界有何不同，影視媒介主要運(yùn)用哪些敘事主題和敘事策略來(lái)進(jìn)行湘

2、西形象建構(gòu)，媒介形象的背后又隱匿著哪些話語(yǔ)力量，湘西影視劇的未來(lái)將何去何從，這些都有著非同尋常的研究?jī)r(jià)值與社會(huì)意義。
　　真正具有藝術(shù)生命力的湘西影視劇起源于新時(shí)期，也就是20世紀(jì)80年代。湘西影視劇對(duì)不斷變化的社會(huì)語(yǔ)境承擔(dān)了鏡像展示的功能。在不同的歷史階段，影視劇凸顯其獨(dú)特的時(shí)代特色。從題材選擇方面來(lái)加以細(xì)分，湘西影視劇主要涵蓋文學(xué)作品的影視改編、剿匪傳奇的藝術(shù)再現(xiàn)和英模人物的熒屏塑造等三種影視類型。新時(shí)期的湘西影視劇為我們呈現(xiàn)

3、了三種迥異的湘西形象:以“偏僻、愚昧、貧窮”為表征的蠻野湘西、以“無(wú)畏、斗智斗勇”為特點(diǎn)的紅色湘西和以“靈性、質(zhì)樸、原生態(tài)”為符號(hào)的田園湘西。從敘事學(xué)的角度切入來(lái)闡釋湘西影視形象的建構(gòu)過(guò)程，應(yīng)包括對(duì)影視劇敘事主題與敘事策略的細(xì)致剖析。從故事主題出發(fā)，湘西影視劇主要講述了小人物的悲歡離合、大時(shí)代里的小史詩(shī)以及青山綠水間的溫情故事。湘西影視劇中有眾多影視敘事元素，但它們并非簡(jiǎn)單羅列和堆砌，而是通過(guò)此起彼伏的二元對(duì)立和張弛有度的陌生化縱橫交錯(cuò)

4、而成。此外，湘西影視劇還通過(guò)悲劇性的人物形象、撲朔迷離的情感糾葛和匠心獨(dú)具的伏筆鋪墊等元素來(lái)引發(fā)受眾觀影共感的實(shí)現(xiàn)。影視媒介是各種權(quán)利的角斗場(chǎng)，湘西形象是商業(yè)市場(chǎng)、政府機(jī)構(gòu)和社會(huì)文化等多種力量以各自的方式作用于影視媒介，并在相互的博弈與合謀中建構(gòu)的。湘西形象在影視媒介對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追逐下而產(chǎn)生，只有爭(zhēng)取盡可能多的受眾，才能獲得更多的廣告收入和商業(yè)贊助。政治話語(yǔ)作為湘西影視劇中的決定性因素而存在，影視劇中凸顯的主流意識(shí)形態(tài)教化動(dòng)機(jī)、意識(shí)形態(tài)

5、的整合功能以及對(duì)主流政治話語(yǔ)的契合等都是影視媒介作為“守望者”的職責(zé)之體現(xiàn)。當(dāng)然，湘西形象歸根結(jié)底還是特定歷史與文化的產(chǎn)物，對(duì)田園生活的眷念之情是有其深刻的社會(huì)意涵的。湘西媒介形象的建構(gòu)是不同時(shí)期中國(guó)社會(huì)的一種鏡像折射，觀照的是中國(guó)社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在脈絡(luò)，但其本質(zhì)上依然只是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的“他者”而已。為了規(guī)避湘西影視形象被極端化、他者化與單一化，而受眾又盲目全盤接受，我們可以從作為傳者的影視媒介出發(fā)來(lái)進(jìn)行形象建構(gòu)的引導(dǎo)。影視媒介需要放低