吳昌碩花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格研究_3856.pdf

1、吳昌碩是“上海畫派”的代表畫家，其作品善于把詩書畫印一體的傳統(tǒng)文人畫與民間美術(shù)等形式相結(jié)合，并將明清以來大寫意水墨畫技藝和強烈的色彩完美融入繪畫表現(xiàn)當(dāng)中，藝術(shù)風(fēng)格獨特而強烈，以花鳥畫聞名于世。
　　吳昌碩花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格的形成和藝術(shù)道路的成功不是偶然的，是社會時代、生活閱歷、藝術(shù)個性、審美見解等主客觀因素共同作用的結(jié)果。吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同：最初從篆刻印章開始，然后書法辭章，最后進行繪畫創(chuàng)作；前期的書法篆刻、詩詞文章的底蘊為其繪

2、畫作品風(fēng)格的形成和成熟打下了深厚的基礎(chǔ)。吳昌碩的花鳥畫作品在立意和構(gòu)思中著眼于畫面內(nèi)涵和寓意的體現(xiàn)，“藝以載道”，表現(xiàn)出“畫外有畫”的精神意蘊；他從傳統(tǒng)繼承和時代感應(yīng)中厚積薄發(fā)，直抒胸懷，注入自身獨特的審美特質(zhì)，融合金石之氣、書法筆意和筆勢和民間美術(shù)色彩等表現(xiàn)方式，作品呈現(xiàn)出不同于他人的時代性和創(chuàng)新性，形成大氣磅礴、熱情奔放、生機盎然、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格特征，作品恪守傳統(tǒng)并有所創(chuàng)新，開拓了花鳥畫的審美境界。
　　造型是吳昌碩花鳥畫

3、藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)的基礎(chǔ),吳昌碩花鳥畫作品中的事物造型質(zhì)樸率真，他以敏銳的藝術(shù)洞察力緊緊抓住事物的本質(zhì)，充分利用“化繁為簡”和“化簡為繁”兩種手法，在客觀真實的基礎(chǔ)上運用概括夸張的風(fēng)格手法塑造事物形象，不僅重視形態(tài)的美感，更重視事物的神韻、氣韻表現(xiàn)，抓住“生氣”、“神氣”、“狀氣”的形象內(nèi)在本質(zhì)進行表現(xiàn)，形象既是事物本身，又代表了吳昌碩自己，主客觀完美融而為一，呈現(xiàn)出豐富的美感和藝術(shù)性。
　　筆墨是吳昌碩花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的靈魂，吳昌碩

4、把行草書的筆勢、筆意及石鼓文、篆刻的金石之氣自如的運用在繪畫之中，線條的質(zhì)感蒼勁老辣，變化豐富微妙，帶有很強的節(jié)奏感，傳達出積極向上的精神面貌和內(nèi)在堅強不屈的精神特質(zhì)。吳昌碩作品的用色在繼承傳統(tǒng)文人畫“以墨為上”的基礎(chǔ)上，靈活的運用“厚而不臟”的復(fù)色來進行畫面表現(xiàn)，積極吸收民間美術(shù)中熱烈、艷麗的色彩表現(xiàn)理念，使畫面形成了線條大開大合、蒼勁放逸，變化微妙；豐富的色彩與沉穩(wěn)的水墨完美交融在一起，色墨絢爛相宜，典雅和諧的風(fēng)格特征。
　　

5、吳昌碩花鳥畫的章法構(gòu)圖是表現(xiàn)個人藝術(shù)風(fēng)格和立意的關(guān)鍵性因素之一，也呈現(xiàn)獨特藝術(shù)性和美感的主要環(huán)節(jié)。他在借鑒傳統(tǒng)中國繪畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，又自出新意，把“氣”、“勢”作為畫面構(gòu)圖的核心，強調(diào)畫面的整體性，以斜線型的構(gòu)圖和巨石來連貫銜接畫面的整體氣勢；以“虛實”、“疏密”、“黑白”來增強畫面的變化性和可讀性；以豎行長跋來抒發(fā)感情，點明主題并增加形式美感，對畫面構(gòu)圖的進一步完善和補充，穩(wěn)定氣勢，飽滿畫面，使花鳥畫作品整體上形成了構(gòu)圖飽滿、變化豐富