陳淳花鳥畫從文到野藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變_16461.pdf

1、中國花鳥畫，經(jīng)歷了最初以寫實為主，后形成了以寫實向?qū)懸膺^渡的發(fā)展趨勢，據(jù)史書記載，早在六朝時期便已出現(xiàn)獨立形態(tài)的花鳥繪畫作品，到了唐代，出現(xiàn)了潑墨畫家王洽，為后來南宋減筆畫的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，南宋梁楷的減筆畫開了中國寫意技法的先河，牧溪在梁楷的熏陶下擺脫了院體畫風(fēng)的束縛，用筆愈發(fā)簡潔，后以元四家為首的文人畫家們將中國文人畫推向了另一個高度，到了明朝，以沈周為首的吳門畫派在學(xué)習(xí)元代的基礎(chǔ)上，將游戲水墨、筆墨情趣發(fā)揮到一定高度，使得花鳥畫更加

2、的恣意放縱，形成了文人水墨寫意花鳥畫，到了明中期，政治經(jīng)濟的優(yōu)越條件給文人寫意的發(fā)展創(chuàng)造了雄厚的基礎(chǔ)，文化高壓的解除，市民階層的出現(xiàn)和心學(xué)禪學(xué)思想的興起，使觀者的審美趣味發(fā)生了變化，文學(xué)和藝術(shù)朝著雅俗共賞的方向發(fā)展，此時陳淳的出現(xiàn)確立了大寫意花鳥畫的地位。
　　陳淳便是生活在明中葉的蘇州，寬松的政治氛圍，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達的經(jīng)濟優(yōu)勢，在經(jīng)濟繁榮、文風(fēng)昌盛的蘇州地區(qū)對藝術(shù)的發(fā)展是極其有利的，隨著市民階層的出現(xiàn)，文藝思潮的興起，集

3、繪畫、書法、詩詞于一身的陳淳，以自身的才情和學(xué)識對吳門畫派做出了重大貢獻。他作為一位具有變革創(chuàng)新意識的畫家，將前人優(yōu)秀傳統(tǒng)加以吸收并重新詮釋，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，建立了較為完善的文人水墨寫意花鳥畫體系，他的大寫意花鳥畫，從取象、布局、筆墨等方面在前人基礎(chǔ)上都有所突破和發(fā)展，并且以大草入畫，還開創(chuàng)了許多新的圖式，同時代的徐渭、周之冕，明末清初的八大、石濤以及揚州八怪、海上畫派等在藝術(shù)技巧和美學(xué)主張上都繼承了陳淳，加之近代的齊白石、潘天壽等人也

4、在此基礎(chǔ)上將大寫意花鳥畫推向了一個新的局面。
　　在古代，有清·方薰在《山靜居畫論》中放眼明代花鳥畫壇，評價道：“白石翁蔬果羽毛，得元人法，氣韻深厚，筆力沉著。白陽筆致超逸，雖以石田為師法，而能自成其妙。青藤筆力有余，刻意入古，未免有放縱處。然三家之外，余子落落矣。”這段話是清代方薰對陳淳創(chuàng)造精神的贊賞和肯定，從這句話中可以看出陳淳的繪畫有對沈周的繼承，也有對后世的啟發(fā)，所以研究他的寫意花鳥畫對了解和探究整個花鳥畫體系以及結(jié)構(gòu)都具