陳淳花鳥畫大寫意風(fēng)格與其書法藝術(shù)的相關(guān)性初探.pdf

1、在“以書入畫”的水墨寫意花鳥畫發(fā)展過程中,明代文人畫家陳淳的水墨寫意花鳥畫做出了重大貢獻,講究筆墨情趣,重視以書入畫,將書法用筆和繪畫用筆相結(jié)合,將水墨寫意花鳥畫中水墨的表現(xiàn)力進一步加強,推進了水墨寫意花鳥畫的發(fā)展。在其大寫意花鳥畫風(fēng)格形成的過程中,書法的介入起到了至為關(guān)鍵的作用,寫意花鳥畫的筆情墨趣也被表現(xiàn)得更加淋漓盡致。這種以“書畫雜糅”的形式將書寫情趣表現(xiàn)于花鳥繪畫的一草、一葉中,而他也利用水墨寫意花鳥畫更適合書寫文人心中的情緒之

2、特點,將自己的飄逸而又高貴的人格魅力輕輕的勾勒在他的寫意花鳥中,進而在美術(shù)史的長河中留下了一線痕跡。
　　陳淳的藝術(shù)造詣自然受他的老師文徵明影響最多。但是他的花鳥畫、山水畫、書法又吸收各家所長,尤其是花鳥畫中沈周對他的影響甚至超過文征明。在以書入畫的傳統(tǒng)寫意花鳥畫發(fā)展過程中,陳淳的寫意花鳥畫具有重要的典型性,他完善了沈周開創(chuàng)的文人意筆寫意體系,以草書入畫,開拓了花鳥畫大寫意新的藝術(shù)境地。在其大寫意花鳥畫風(fēng)格形成的過程中,書法的介入

3、起到了至為關(guān)鍵作用,這種以草書筆法介入寫意花鳥畫“書”“畫”雜糅的形式奠定了傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的樣式,從實踐的層面上為徐渭、八大、吳昌碩等人大寫意花鳥畫風(fēng)格形成的奠定了基礎(chǔ)。陳淳大寫意花鳥畫的形成最重要是把草書溶于花鳥畫中,形成了“書”“畫”雜糅的形式,其中有兩方面的重要因素,一是他的書法和繪畫用筆相同,另一方面是書法和繪畫的審美情趣相同。正是因為有了陳淳大寫意花鳥畫技法的積淀,才有了大寫意花鳥畫風(fēng)格的確立,反過來他的草書風(fēng)格直接影響了其

4、大寫意花鳥畫技法的成熟和風(fēng)格的確立。
　　這種以書入畫、書畫雜糅的藝術(shù)風(fēng)格的形成有三個先決的條件,一是有著灑脫、豁達的人格魅力;二是對書法及繪畫有著極高的造詣,有犀利而敏銳的洞察力;三是要有獨立的風(fēng)格體系,要有強烈的創(chuàng)新意識。無疑,在他的一生中,足具了這三個先決的條件,使他賦予了寫意花鳥畫充裕的生命力,從而使其走向了新的發(fā)展之旅。陳淳的晚期階段是他的藝術(shù)風(fēng)格成熟的階段,對于陳淳寫意花鳥畫的特點很難用簡短的字句去描述,繪畫作品往往書

5、法和花鳥等構(gòu)成一幅畫,有書有畫,以書托畫,而亦書亦畫,寫意花鳥畫中充滿了書法的痕跡,大量的運用了他行草藝術(shù)中的筆法特性,以書入畫,以畫言書。
　　陳淳水墨寫意花鳥畫風(fēng)格的形成,對中國大寫意花鳥畫的發(fā)展起到了重要作用,影響了以后的大寫意花鳥畫的繪畫樣式,如徐渭、八大、吳昌碩、齊白石等人的作品。他們是中國寫意花鳥畫發(fā)展高峰時期的代表人物,其畫風(fēng)與他們的書法風(fēng)格一脈相承,他們繪畫中的用筆充滿了書法線條的張力,用筆節(jié)奏與畫面形象中表達的情