水墨動(dòng)畫畢業(yè)論文

1、<p><b>　　摘 要</b></p><p>　　水墨動(dòng)畫片具有濃厚的中國(guó)特色，細(xì)膩動(dòng)人，有著很大的發(fā)展?jié)摿?。它有著單純性、象征性、自然性等多重特征，具有很?qiáng)的層次感和生動(dòng)的暈染效果，因此具有很強(qiáng)的審美效果。具有中國(guó)特色的水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫的發(fā)展史上占據(jù)重要的地位，一直以來就是中國(guó)人的驕傲。然而，中國(guó)的動(dòng)畫并不成熟，或許是技術(shù)的缺憾，抑或是創(chuàng)作者的忽視。目前水墨動(dòng)畫并未隨著

2、社會(huì)發(fā)展的腳步向前，而是出現(xiàn)了停緩狀態(tài)，提起中國(guó)水墨動(dòng)畫都是以往的輝煌，三維動(dòng)畫技術(shù)的推廣使用雖在制作工藝上提升了水墨動(dòng)畫的效率，但是在水墨畫筆韻效果以及水墨語言的情感表達(dá)上都要遜色于早期動(dòng)畫藝術(shù)家們所創(chuàng)作的經(jīng)典水墨動(dòng)畫，這也是筆者進(jìn)行實(shí)例創(chuàng)作要研究的問題所在，如何更好的利用三維動(dòng)畫技術(shù)去實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)效果，使三維水墨動(dòng)畫能在技術(shù)上與藝術(shù)上達(dá)到完美的結(jié)合?？傊F(xiàn)在的水墨動(dòng)畫沒有達(dá)到本應(yīng)達(dá)到的效力。近年來不時(shí)出現(xiàn)的水墨動(dòng)畫讓我

3、們不禁深思，中國(guó)的水墨動(dòng)畫之路究竟將何去何從？我想，如果在創(chuàng)作上可以取得突破，水墨動(dòng)畫片必定能夠大放異彩。本文將主要從制作技術(shù)，探索水墨在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。</p><p>　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫片 水墨動(dòng)畫片 三維動(dòng)畫 水墨動(dòng)畫制作技術(shù)</p><p><b>　　ABSTRACT</b></p><p>　　Ink animation carri

4、es strong Chinese features, it is exquisite and appealing, with great potential in development. It has multiple characteristics, which are simplex, symbolic, natural, etc. Besides, it has distinct sense of level as well

5、as vivid effect in bleeding, thus, the aesthetic effect is really notable. The Chinese featured-animation has always been the proud of our Chinese since it occupies a vital status in the development of the ink animation

6、in the world. However, Chinese animation </p><p>　　KEY WORDS: animation ink animation 3D animation techniques in making ink animation</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　摘要

7、 ………………………………………………………………………………… I</p><p>　　Abstract …………………………………………………………………………… II</p><p>　　緒論 ………………………………………………………………………………… 1 </p><p>　　1 國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫發(fā)展及中國(guó)水墨動(dòng)畫的研究意義 …………………………………… 2

8、</p><p>　　1.1 國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀 ………………………………………………………………………… 2</p><p>　　1.2 研究意義 …………………………………………………………………………… 3</p><p>　　1.3 本文結(jié)構(gòu) ……………………………………………………………………………3 </p><p>　　2 中國(guó)水墨畫與

9、水墨動(dòng)畫的聯(lián)系 ……………………………………………… 5</p><p>　　2.1 中國(guó)水墨畫的藝術(shù)特征 …………………………………………………………… 5</p><p>　　2.2 水墨畫和水墨動(dòng)畫的關(guān)系 ………………………………………………………… 6</p><p>　　3 中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展 ………………………………………………………… 8</p&

10、gt;<p>　　3.1 早期中國(guó)水墨動(dòng)畫技術(shù) …………………………………………………………… 8</p><p>　　3.2 當(dāng)今數(shù)字化的水墨動(dòng)畫制作技術(shù) ………………………………………………… 9</p><p>　　3.2.1 二維水墨效果的模擬 …………………………………………………………… 9</p><p>　　3.2.2 三維水墨效果的渲

11、染 …………………………………………………………… 9</p><p>　　3.2.3 立體水墨動(dòng)畫制作 ……………………………………………………………… 10</p><p>　　4 水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用 …………………………………………… 11</p><p>　　4.1 中國(guó)水墨畫效果在3D動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的可行性 ………………………………… 11<

12、;/p><p>　　4.2 水墨在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用 ……………………………………………………… 11</p><p>　　4.2.1 中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特色及其和影視動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn) …………………… 11</p><p>　　4.2.2 水墨動(dòng)畫對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響 …………………………………………………… 12</p><p>　　4.2.3 水

13、墨動(dòng)畫對(duì)三維影視動(dòng)畫特效的影響 ………………………………………… 12</p><p>　　4.2.4 水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)三維影視動(dòng)畫故事的影響…………………………………… 12</p><p>　　4.2.5 水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用……………………………………………… 12</p><p>　　結(jié)論 ……………………………………………………………………………

14、14</p><p>　　致謝 ………………………………………………………………………………… 15</p><p>　　參考文獻(xiàn) ……………………………………………………………………………… 16</p><p><b>　　緒論</b></p><p>　　水墨畫在我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，是我國(guó)民族藝

15、術(shù)的瑰寶。早期中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫是在特偉、錢家駿等老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家們的探索嘗試下產(chǎn)生的。水墨動(dòng)畫以中國(guó)水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，傳統(tǒng)技法是運(yùn)用動(dòng)畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫影像的動(dòng)畫片。它可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠于6

16、0年代初試制成功的片種，在那一時(shí)期，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。</p><p>　　水墨動(dòng)畫片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。中國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)在近幾十年的發(fā)展過程中，水墨動(dòng)畫一直占有重要的地位。但從上世紀(jì)90年代起，讓我們驕傲的水墨動(dòng)畫幾乎銷聲匿跡了，直到最近幾年，由于CCTV制作的一個(gè)具有震撼效果的水墨短片《相信品牌的力量》等極大地調(diào)動(dòng)了廣大制作和開

17、發(fā)人員的創(chuàng)作研究的積極性。新時(shí)期的水墨動(dòng)畫，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用和發(fā)展，軟件開發(fā)和知識(shí)的傳播，掙脫了傳統(tǒng)制作工藝的枷鎖，以一種更簡(jiǎn)單的技術(shù)延續(xù)發(fā)展。</p><p>　　在曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的水墨動(dòng)畫失去多年后的今天，難道作為民族化的水墨動(dòng)畫真的就沒有生命力了，我們的動(dòng)畫市場(chǎng)就只能靠國(guó)外動(dòng)畫片來支撐了嗎？現(xiàn)在國(guó)外發(fā)達(dá)的動(dòng)畫制作技術(shù)為水墨動(dòng)畫提供靈活的表現(xiàn)手法，針對(duì)這個(gè)問題，此課題試圖分析當(dāng)今水墨在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。

18、</p><p>　　國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫發(fā)展及中國(guó)水墨動(dòng)畫的研究意義</p><p><b>　　國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀</b></p><p>　　中國(guó)動(dòng)漫講究思想性必須是“有益于兒童內(nèi)心發(fā)展”，所以它的作用是教孩子學(xué)好，不能有情暴力甚至稍微和愛情沾邊的都會(huì)被禁播，上不了國(guó)家電視。而且做動(dòng)畫的人——包括寫動(dòng)畫故事的人、人物造型設(shè)計(jì)、配音工作、以及畫動(dòng)畫的人都是些

19、成年人。他們不可避免地受到自身童年的影響，必然和現(xiàn)在的孩子有十幾年到幾十年的代溝。因此做出的動(dòng)畫和現(xiàn)代兒童心中的動(dòng)畫有一定的差距，反而在青少年心中不能引起共鳴。</p><p>　　美國(guó)動(dòng)畫片經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，形成鮮明創(chuàng)作的特點(diǎn)，它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動(dòng)有趣，人物性格鮮明，音樂優(yōu)美動(dòng)聽，引人人勝，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。由于美國(guó)人自信的民族氣質(zhì)，動(dòng)畫創(chuàng)作多以大團(tuán)圓結(jié)局，

20、悲劇性的影片很少，努力迎合廣大觀眾的心理需求。人物造型設(shè)計(jì)規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美；動(dòng)物形象大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國(guó)廣泛借鑒的卡通模式。到了20世紀(jì)末，大量運(yùn)用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合，使畫面更趨逼真形象，達(dá)到完美的畫面效果。美國(guó)善于塑造典型，推出動(dòng)畫明星，從1914年的恐龍葛蒂到2002年的小馬王斯皮爾特和怪物史萊克，美國(guó)為世界動(dòng)畫藝術(shù)寶庫(kù)推出了難以計(jì)數(shù)的具有各種造型和各種鮮

21、明性格的為全球人稔熟和喜愛的動(dòng)畫明星，這是任何一個(gè)國(guó)家都難以與之比肩的。美國(guó)動(dòng)畫片在世界動(dòng)畫史上占有重要的地位，它一直引領(lǐng)著世界動(dòng)畫片的潮流和發(fā)展方向。但是由于美利堅(jiān)民族是一個(gè)年輕的民族，雖然經(jīng)濟(jì)極為發(fā)達(dá)，卻缺少濃厚的文化底韻的沉淀。所以一些優(yōu)秀動(dòng)畫片創(chuàng)作取材于其它國(guó)家，例如：《白雪公主》、《美人魚》、《花木蘭》等。</p><p>　　日本動(dòng)畫的初期發(fā)展可追溯至上世紀(jì)二十年代，當(dāng)時(shí)由日本電影工作者把西方最新發(fā)展

22、的動(dòng)畫制作技術(shù)帶到日本，并開始試制動(dòng)畫。雖然日本電影工作者已于較早的時(shí)期開始制作動(dòng)畫，不過日本第一套大受歡迎的動(dòng)畫卻在1963年才出現(xiàn)，漫畫大師手冢治蟲創(chuàng)作的漫畫作品鐵臂阿童木被改編成動(dòng)畫版本，于元旦當(dāng)日在富士電視臺(tái)播放。在七十年代，日本動(dòng)畫進(jìn)一步發(fā)展，放棄原本跟隨的西方技術(shù)路線，并自行創(chuàng)作日本獨(dú)有的科幻動(dòng)畫。當(dāng)時(shí)著名的作品包括魯邦三世和鐵甲萬能俠。同時(shí)，部分電影工作者，例如宮崎駿和押井守亦開始在動(dòng)畫制作中冒出頭來。日本的許多動(dòng)畫創(chuàng)作也

23、借鑒他國(guó)的故事人物原型，如《七龍珠》中的孫悟空，完全是日本人的重新創(chuàng)作的形象，與《西游記》里的孫悟空完全是兩個(gè)人、可是日本人就根據(jù)孫悟空這三個(gè)字，創(chuàng)作了一系列的龍珠傳奇，而且受到了大眾的喜愛。同時(shí)藝術(shù)水準(zhǔn)也很高，故事有深度。日本動(dòng)畫大師宮崎駿作品設(shè)定的故事不在乎時(shí)空，而強(qiáng)調(diào)畫中有話，用作品去呼喚，呼喚人類對(duì)過去的認(rèn)同與記憶、對(duì)未來的保護(hù)和探尋。影片能給人以深刻的思索。</p><p>　　總之，中國(guó)、美國(guó)、日本的

24、動(dòng)畫創(chuàng)作各有千秋。在動(dòng)畫創(chuàng)作業(yè)日益國(guó)際化的今天，我們的動(dòng)畫創(chuàng)作應(yīng)取其精華，棄其糟粕，在選題、故事、設(shè)計(jì)、制作、成本、市場(chǎng)運(yùn)作等方面一定要有國(guó)際眼光，要考慮國(guó)際市場(chǎng)和觀眾的接受度與欣賞習(xí)慣；努力探索出一條有中國(guó)特色的適用于國(guó)際市場(chǎng)的動(dòng)畫創(chuàng)作道路。</p><p><b>　　研究意義</b></p><p>　　發(fā)展水墨動(dòng)畫，不僅僅是因?yàn)樗?jīng)有過輝煌的歷史，更應(yīng)該看到

25、的是它美好的未來。中國(guó)水墨畫藝術(shù)經(jīng)過千年歷史的錘煉，風(fēng)格獨(dú)樹一幟，畢加索提到“真正的藝術(shù)在東方”，可見中國(guó)水墨畫藝術(shù)的真諦和魅力有著無可替代的地位。中國(guó)水墨畫藝術(shù)的“意境”與“韻味”不管在過去還是未來，依然是中國(guó)畫的主題，是水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作源泉。所以制定符合中國(guó)國(guó)情的文化產(chǎn)業(yè)政策，樹立民族品牌，更應(yīng)在此過程中注重發(fā)揮水墨動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)之處，水墨動(dòng)畫是我國(guó)發(fā)展民族動(dòng)畫的驕傲，它不僅具有極高的藝術(shù)參考價(jià)值，而且其鮮明的民族性更是當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫未來發(fā)

26、展應(yīng)當(dāng)繼承發(fā)揚(yáng)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，具有很重要的影響作用。</p><p><b>　　1.3 本文結(jié)構(gòu)</b></p><p>　　1．國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫發(fā)展及中國(guó)水墨動(dòng)畫的研究意義。主要是闡述了本論文的研究背景、研究意義與本文結(jié)構(gòu)。主要分析傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)形式與現(xiàn)代新科技下的三維動(dòng)畫媒體技術(shù)結(jié)合運(yùn)用的可行性，提倡發(fā)展民族動(dòng)畫，重視水墨動(dòng)畫在動(dòng)畫發(fā)展史上的重要地位及影響作用，

27、積極創(chuàng)作具有中國(guó)民族風(fēng)格的三維水墨動(dòng)畫形式。</p><p>　　2. 中國(guó)水墨畫與水墨動(dòng)畫的聯(lián)系。主要從四個(gè)方面闡述中國(guó)水墨畫的藝術(shù)特征：構(gòu)圖上、造型上、構(gòu)思上、意境上。水墨畫與水墨動(dòng)畫具有相互融合的一些共同特征，這為水墨畫與動(dòng)畫形式的結(jié)合提供了先決的條件。</p><p>　　3. 中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展。梳理了中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的發(fā)展概況，介紹了水墨動(dòng)畫從二維動(dòng)畫到三維動(dòng)畫進(jìn)而到立體動(dòng)畫的

28、演變。</p><p>　　4. 水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用。討論中國(guó)水墨畫效果在3D動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的可行性以及水墨在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用。</p><p>　　2 中國(guó)水墨畫與水墨動(dòng)畫的聯(lián)系</p><p>　　2.1 中國(guó)水墨畫的藝術(shù)特征</p><p>　　首先要深入了解水墨畫體系，研究它的繪畫材料及相互作用關(guān)系，分析其藝術(shù)特征和藝術(shù)效

29、果形成的本質(zhì)原因。發(fā)展的基本要素，烘托出了樸素抽象，富于暗示的獨(dú)特風(fēng)格。它以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)中國(guó)水墨畫的特征及相關(guān)研究現(xiàn)狀進(jìn)行中國(guó)水墨畫的 3D動(dòng)畫技術(shù)研究，中國(guó)水墨畫，我國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。隨著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)和飛速發(fā)展，科學(xué)和藝術(shù)的融合逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)趨勢(shì)，數(shù)字藝術(shù)蓬勃發(fā)展。然而，水墨畫的計(jì)算機(jī)仿真研究起步較晚，又因其繪畫材料的特殊性以及繪畫技法的多樣性，該方面的研究要滯后西方藝術(shù)研究很多。為了弘揚(yáng)中華民族傳

30、統(tǒng)文化以及科學(xué)發(fā)展本身的需要，中國(guó)水墨畫的計(jì)算機(jī)仿真期待越來越多的人士加入。這就使得深入了解中國(guó)水墨畫的藝術(shù)特征成為更根本的需要。從傳統(tǒng)的中國(guó)畫發(fā)展到如今的現(xiàn)代水墨，在繪畫材料、形式、內(nèi)容上不斷地突破、創(chuàng)新。</p><p>　　中國(guó)的水墨畫相傳始于唐、而盛于元、明、清，近代以來繼續(xù)有所發(fā)展。長(zhǎng)期以來，水墨畫在中國(guó)繪畫史上占揮墨法的功能?！澳词巧?，指墨的濃淡變化就是色的層次變化；“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用

31、多層次的水墨色度代替之。北宋沈括《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！本褪钦f的水墨畫。唐宋人畫山水多采用濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝?，元朝開始用干筆，墨色出現(xiàn)更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果?！疤拼蹙S對(duì)畫體提出‘水墨為上’，后人宗之”，足以表明了水墨畫在中國(guó)繪畫史上所起到的影響作用。中國(guó)水墨畫主張以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，以中國(guó)畫特有的材料之一‘墨’為主要原料，并根據(jù)加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等

32、，畫出墨色的不同濃淡層次變化，形成了以水墨為主，別有一番韻味的中國(guó)特有的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，在我國(guó)繪畫史上占有著相當(dāng)重要的地位。</p><p>　　依據(jù)南朝齊·謝赫所著的《古畫品錄》中對(duì)水墨畫的評(píng)論，中國(guó)水墨畫主要有以下四個(gè)藝術(shù)特征：①構(gòu)思講究立意為先。中國(guó)水墨畫以獨(dú)有的墨色暈染營(yíng)造出千變?nèi)f化的畫面效果，通過墨色的氣韻變化，尋求繪畫表現(xiàn)上的藝術(shù)個(gè)性，來體現(xiàn)出畫家的品格與氣質(zhì)。中國(guó)水墨畫在創(chuàng)作手法上，講求

33、以意先行，歷代書畫大家也都有強(qiáng)調(diào)‘意’的重要性。清代的方薰，著有《山靜居畫論》，在這里強(qiáng)調(diào)了立意與作畫之關(guān)系，他說：“作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古”。他認(rèn)為平庸者作畫必平庸，俗氣者作畫也俗氣，因?yàn)槿狈Ξ嫾易顚氋F的“立意”，所以作品平庸。②造型講求以形寫神、意象合一?！耙孕螌懮瘛笔菚x代畫家顧愷之在《論畫》中《摹拓妙法》一文中提出的繪畫主張。所謂的“以形寫神”是指作畫者通過自身的繪畫敏感去捕捉、觀察

34、、提煉、概括，從而表現(xiàn)出所畫物象的品性特征，將其“神”傳達(dá)于作品之上。中國(guó)水墨畫在造型上，不僅僅于形似，更要求所畫之作的物象表現(xiàn)上升到神似，追求意象合一的藝術(shù)境界。正所謂中國(guó)水墨畫的精髓并不在于它與自然界真實(shí)物象的相似性，而在于它所表現(xiàn)出的“靈動(dòng)”之氣。③構(gòu)圖講究多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑。中國(guó)水墨畫采用多點(diǎn)</p><p>　　2.2 水墨畫和水墨動(dòng)畫的關(guān)系</p><p>　　中國(guó)水墨畫以‘

35、墨’為主要原料，通過墨色的不同濃淡層次變化，形成了獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的水墨繪畫表現(xiàn)形式。北宋沈括《圖畫歌》云：“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體?！本褪钦f的水墨畫。唐宋人畫山水多濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)隆敝?，元人始用干筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。唐代王維對(duì)畫體提出“水墨為上”，后人水墨畫講究“意在筆先”、“以形寫神”、“意象合一”、“情景相生”的藝術(shù)特點(diǎn)，水墨暈染畫面意韻深邃、耐人品味。在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中擁有著獨(dú)具民族特色的藝術(shù)

36、魅力，在世界畫壇上獨(dú)樹一幟。受幾千年中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和審美習(xí)慣的影響，中國(guó)早期動(dòng)畫藝術(shù)家們?cè)陂_拓民族風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作之路上，積極探索嘗試從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中挖掘吸收，創(chuàng)作出具有民族審美意蘊(yùn)的動(dòng)畫作品。中國(guó)水墨畫與動(dòng)畫的結(jié)合是偶然也是必然。水墨畫是我國(guó)繪畫藝術(shù)中最具有民族風(fēng)格的代表之一，它通過筆墨情趣表現(xiàn)意象并善用夸張手法來抒發(fā)畫家的情感空間；而動(dòng)畫形式在我國(guó)是新興的舶來品，它是靠技術(shù)手段去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感以及抽象概念等。兩者具有相互融合的一

37、些共同特征，這為水墨畫與動(dòng)畫形式的結(jié)合提供了先決的條件。中國(guó)的水墨動(dòng)畫是 20 世紀(jì)六十年代才出現(xiàn)的一種新</p><p>　　3 中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展</p><p>　　3.1 早期中國(guó)水墨動(dòng)畫技術(shù)</p><p>　　毋庸置疑，早期中國(guó)的水墨動(dòng)畫片是世界動(dòng)畫園中的一朵奇葩。曾引起國(guó)際動(dòng)畫界注目的水墨動(dòng)畫片，是中國(guó)美術(shù)電影中民族風(fēng)格的杰出作品。它誕生于1960

38、年，把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫技法和風(fēng)格，運(yùn)用于動(dòng)畫電影，創(chuàng)造了一種罕見的動(dòng)畫形式。由于要表現(xiàn)水和墨的渲染效果，使活動(dòng)的人物沒有邊緣線，這就突破了動(dòng)畫片通常使用的"單線平涂"的制作方法。在技術(shù)上也是一個(gè)創(chuàng)舉?！缎◎蝌秸覌寢尅泛汀赌恋选愤@兩部水墨動(dòng)畫片問世之后，受到國(guó)內(nèi)外一致贊美。在國(guó)外放映時(shí)，觀眾們對(duì)這種動(dòng)畫藝術(shù)感到驚訝。法國(guó)《世界報(bào)》在評(píng)論中說："中國(guó)水墨畫，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動(dòng)作，使

39、這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意"。美國(guó)一位學(xué)者也贊揚(yáng)說 ："這真是完全中國(guó)式的動(dòng)畫片"。 中國(guó)水墨畫，相傳已有一千多年歷史，遠(yuǎn)在"五代"的石恪，就開始畫水墨人物畫，到明、清時(shí)期，又有更大的發(fā)展，經(jīng)家各派的不斷演變，而獨(dú)具一格。在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的水墨動(dòng)畫片 ，繼承了這種優(yōu)異的藝術(shù)傳統(tǒng)，筆墨豪放，意境優(yōu)美，格調(diào)抒情韻生動(dòng)。擅于用"寫意"和"神似"等手法，使

40、影片意蘊(yùn)深邃，耐人品味。在探討早期中國(guó)水墨動(dòng)畫技術(shù)之前，我們先要理清水墨動(dòng)畫片和一般動(dòng)畫片的不同之</p><p>　　早期水墨動(dòng)畫片的攝制秘訣不久前已在日本人制作的一張影碟中披露，原來水墨動(dòng)畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動(dòng)畫紙上的每一張人物或者動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽珞璐片上。每一張

41、賽珞璐片都由動(dòng)畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說，我們?cè)谄聊簧纤吹降哪穷^水牛最后還得靠動(dòng)畫攝影師“畫”出來。工序如此繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片。難怪已初步掌握水墨動(dòng)畫拍攝技巧的日本人回國(guó)后都不想輕易嘗試，對(duì)一買講究時(shí)效的西方卡通電影工作者來說，他們也不會(huì)花那么多時(shí)間在每一張畫面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺(tái)上一而再、再而三的重復(fù)固定和

42、拍攝。中國(guó)人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文，用同樣的細(xì)心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動(dòng)畫攝影師的合作，也使得水墨動(dòng)畫片創(chuàng)造成功。</p><p>　　3.2 當(dāng)今數(shù)字化的水墨動(dòng)畫制作技術(shù)</p><p>　　數(shù)字化滲透進(jìn)人們生活的方方面，而數(shù)字世界的高度擴(kuò)展性幾乎能將任何東西映射進(jìn)這個(gè)虛擬的世界中。數(shù)字世界現(xiàn)在已經(jīng)為水墨動(dòng)畫敞開了大門，在這個(gè)全新

43、的世界中，水墨不再用筆和墨塑造，而是由數(shù)字通過算法和編碼再現(xiàn)。將水墨藝術(shù)由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為虛擬的過程必然是曲折復(fù)雜的，但人們的努力一定會(huì)讓水墨在數(shù)字世界中表現(xiàn)得更為豐富多彩，更加栩栩如生。</p><p>　　3.2.1 二維水墨效果的模擬</p><p>　　在二維水墨藝術(shù)效果模擬方面，按照模擬方法的不同，可以分為基于物理模型的模擬和基于藝術(shù)效果分解的模擬兩大類。①基于物理的模擬，從幾何結(jié)構(gòu)

44、、能量約束、筆元等不同方面出發(fā)建立了毛筆筆刷模型，以纖維結(jié)構(gòu)和分層思想為基礎(chǔ)建立了各種紙模型，運(yùn)用波形規(guī)則、濃度差、基于LBE（Lattice Boltzmann Equation）的流體仿真方法、基于動(dòng)態(tài)擴(kuò)散機(jī)理和元胞自動(dòng)機(jī)改進(jìn)模型的方法等模擬水墨擴(kuò)散。②基于藝術(shù)效果分解的模擬，人們分析了中國(guó)水墨畫各組成要素的材料特性及相互作用關(guān)系，總結(jié)出水墨畫的筆法、墨法特征。為了實(shí)現(xiàn)山水畫的模擬，相關(guān)人員應(yīng)用紋理合成和紋理生成方法仿真山水畫中的皴

45、法紋理，提出基于圖像的方法合成中國(guó)山水畫的方法。</p><p>　　3.2.2 三維水墨效果的渲染</p><p>　　三維水墨渲染研究主要分為三類：基于傳統(tǒng)NPR渲染流程的研究，基于已有軟件和開發(fā)包的研究，以及基于圖形硬件加速的研究。1.基于傳統(tǒng)NPR渲染流程的研究：2006年圖形專家采用基于組件和多層渲染的思想，提出了一個(gè)三維水墨渲染模型，具有極大的靈活性和可擴(kuò)展性。2.基于已有軟

46、件和開發(fā)包的研究：2002年動(dòng)畫界提出使用Maya和Render Man Artist Tools制作三維水墨動(dòng)畫的方法——以三維動(dòng)畫技術(shù)軟件Maya為主要研究平臺(tái)，用粒子冷畫技術(shù)（Paint Effect）編寫自定義的中國(guó)畫水墨效果的三維數(shù)碼畫筆，通過重構(gòu)和解構(gòu)數(shù)字化的山石模型，獲得動(dòng)態(tài)三維水墨山水畫藝術(shù)效果。3.基于圖形硬件加速的研究：中國(guó)藝術(shù)研究院提出一個(gè)基于GPU的水墨動(dòng)畫生成系統(tǒng)，包括動(dòng)畫變形框架和渲染過程，為水墨風(fēng)格的實(shí)時(shí)娛

47、樂應(yīng)用提供了基礎(chǔ)。</p><p>　　3.2.3 立體水墨動(dòng)畫制作</p><p>　　立體電影浪潮席卷全球，夢(mèng)工廠曾經(jīng)說過，立體電影的放映使得每部影片的票房收入增加了百分之二十。從觀眾的角度來看，這不得不說是全新的觀影方式，若將水墨動(dòng)畫擴(kuò)展出縱深的維度，那么當(dāng)觀眾置身于水墨的世界，帶給他們的將是何等的震撼與感動(dòng)。在水墨動(dòng)畫的立體版本中，先渲染出二維的版本，之后重新渲染成雙眼立體的版本

48、。此時(shí)必須設(shè)置兩部攝像機(jī)來產(chǎn)生立體效果，這并不是由平面轉(zhuǎn)立體圖像的后期處理，而是先為左眼完成所有的制作，然后再在場(chǎng)景文件添加第二個(gè)攝像機(jī)。此時(shí)，根據(jù)雙機(jī)合成效果，需要微調(diào)攝影機(jī)等位置。我們的水墨藝術(shù)，因?yàn)閿?shù)字化的轉(zhuǎn)換而享有所有先進(jìn)的表現(xiàn)方式，未來的4D體驗(yàn)，全息影像，都能為水墨藝術(shù)增添光彩，因此在形式上沒有任何的限制，限制我們的只有頭腦的創(chuàng)造力。</p><p>　　4 水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用</

49、p><p>　　4.1 中國(guó)水墨畫效果在3D動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的可行性　　從現(xiàn)階段一些三維水墨動(dòng)畫試驗(yàn)的成功來看，將水墨畫風(fēng)格運(yùn)用進(jìn)三維動(dòng)畫，既可以節(jié)約成本，免去了攝影和中間畫反復(fù)的工作，又可與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，可以說是一個(gè)新的發(fā)展趨向。水墨動(dòng)畫特有的暈染和漸變對(duì)圖形圖像渲染提出了更高的要求，在制作水墨動(dòng)畫時(shí)，邊緣處理更多是利用線條，內(nèi)部過渡更多是使用暈染的材質(zhì)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，三維水墨動(dòng)畫在實(shí)現(xiàn)了中國(guó)水墨畫藝術(shù)效果的基

50、礎(chǔ)上，拓寬了水墨畫表現(xiàn)的縱深立體空間，運(yùn)用攝像機(jī)跟拍或拉伸鏡頭方法，可以使觀賞者漫步于虛虛實(shí)實(shí)的意境之中，感受水墨的空靈優(yōu)雅氣質(zhì)，使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)得到很大的突破；在技術(shù)表現(xiàn)上，在三維動(dòng)畫軟件中通過對(duì)模型的材質(zhì)參數(shù)調(diào)節(jié)和相應(yīng)的貼圖繪制，利用 MAYA 中分層渲染技術(shù)等諸多方法，渲染后在水墨效果表現(xiàn)上，得到了具有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)特點(diǎn)的三維水墨動(dòng)畫效果，在三維空間中再現(xiàn)了水墨畫在構(gòu)圖、造型，以及筆墨情趣上的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。利用三維動(dòng)畫技術(shù)表

51、現(xiàn)豐富多彩的水墨虛擬世界，將水墨繪畫的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用到現(xiàn)代動(dòng)畫的創(chuàng)作之中，目的是為研究如何更好的利用三維動(dòng)畫技術(shù)去實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)效果，使三維水墨動(dòng)畫</p><p>　　4.2 水墨在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用</p><p>　　4.2.1 中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特色及其和影視動(dòng)畫的結(jié)合點(diǎn) </p><p>　　中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫講究寫意的空間、強(qiáng)烈的畫面明暗對(duì)比

52、，在簡(jiǎn)潔洗練中蘊(yùn)涵著豐富的戲劇性。比如中國(guó)畫對(duì)空間的處理，首先制作一片水面，水面上有石頭、樹、草等。一般在西方的繪畫中，水面是一個(gè)實(shí)體，有色彩、水波、反光、倒影等多種元素，而在制作水墨動(dòng)畫的過程中，如果把這些元素全部制作出來則會(huì)失去中國(guó)畫特有的美感，放棄了水面的色彩、水波、反光，使水面變成畫面中大片的空白，僅僅通過倒影和倒影的波動(dòng)來表現(xiàn)水面的空間和質(zhì)感，令畫面充滿了想象的余地。而且，這種大面積的空白不會(huì)使畫面顯得蒼白無力，因?yàn)樗狭酥?/p>

53、國(guó)國(guó)畫構(gòu)圖中講究的以高度概括，以少勝多的含蓄意境來表現(xiàn)作者的主觀意趣。中國(guó)水墨動(dòng)畫對(duì)黑白的精妙追求，對(duì)于墨色濃淡的藝術(shù)化掌握使得畫面中簡(jiǎn)練的筆觸充滿了張力，而這也是將中國(guó)水墨動(dòng)畫復(fù)制到三維動(dòng)畫中最需要保持和發(fā)揚(yáng)的一點(diǎn)。</p><p>　　4.2.2 水墨動(dòng)畫對(duì)角色設(shè)計(jì)的影響</p><p>　　相對(duì)而言，水墨動(dòng)畫需要更多的、通過線條的輪廓來表現(xiàn)角色的動(dòng)作。當(dāng)制作一部普通動(dòng)畫的時(shí)候，比如

54、制作一個(gè)人的手，可以利用形體的透視來表現(xiàn)角色的動(dòng)作和形象，而這個(gè)形體一般不會(huì)有輪廓線，僅僅通過明暗關(guān)系便可以形成立體感，能夠讓人分辨出這是手。然而水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)方法卻完全不同，它必須給主要的形體部分添加輪廓線，通過線條來表現(xiàn)這個(gè)形體，因?yàn)榫€條的力量與動(dòng)感是體現(xiàn)水墨動(dòng)畫藝術(shù)美感的重要形式，所以在水墨動(dòng)畫風(fēng)格中，角色設(shè)計(jì)實(shí)際上類似于一幅速寫或者線描，而不是油畫和水彩。</p><p>　　4.2.3 水墨動(dòng)畫對(duì)三維

55、影視動(dòng)畫特效的影響</p><p>　　水墨動(dòng)畫特有的暈染和漸變對(duì)圖形圖像渲染提出了更高的要求，在制作水墨動(dòng)畫時(shí)，邊緣處理更多是利用線條，內(nèi)部過渡更多是使用暈染的材質(zhì)。墨動(dòng)畫的特效是一個(gè)可以發(fā)揮創(chuàng)意的領(lǐng)域。比如在一般的動(dòng)畫中制作一個(gè)物體落水的特效時(shí)，可能會(huì)濺起一些水花，但是在水墨動(dòng)畫中，物體落水后濺起的是墨滴；在一般的動(dòng)畫中，表現(xiàn)人物生命喪失可能是讓人物倒地，而水墨動(dòng)畫則是讓人物身上的墨變成墨點(diǎn)揮發(fā)，人物在瞬間變

56、成空白，這些特效除了對(duì)水墨美術(shù)的深刻理解之外，還需要豐富的想像力。</p><p>　　4.2.4 水墨動(dòng)畫風(fēng)格對(duì)三維影視動(dòng)畫故事的影響</p><p>　　水墨動(dòng)畫完全具有表現(xiàn)故事的能力，但是在故事內(nèi)容和取材方面，其強(qiáng)烈的東方色彩不太適合來表現(xiàn)歐美故事，可以用來表現(xiàn)一些含有中國(guó)特色元素的情節(jié)設(shè)定。</p><p>　　4.2.5 水墨動(dòng)畫在3D影視動(dòng)畫中的應(yīng)用

57、</p><p>　　首先，在三維鏡頭構(gòu)圖時(shí)，需要根據(jù)意境來安排鏡頭構(gòu)圖的濃淡疏密和注意到水墨畫散點(diǎn)透視的特征，不是單純的生活場(chǎng)景就能有合適的水墨畫面，否則將會(huì)失去中國(guó)水墨畫的氛圍和意境。 　　例如，表現(xiàn)水墨動(dòng)畫在三維動(dòng)畫片場(chǎng)景“荷花池”中的應(yīng)用。動(dòng)畫可根據(jù)鏡頭設(shè)計(jì)稿，在3D max中做出荷花，荷葉的模型，在制作過程中應(yīng)注意模型的輪廓與細(xì)節(jié)，因?yàn)檫@將直接影響水墨動(dòng)畫效果的邊線勾勒。在材質(zhì)的選擇上，利用Gradi

58、ent Ramp貼圖表現(xiàn)暈染，達(dá)到較好的暈染的效果。為了體現(xiàn)水墨濃淡有致的質(zhì)感，可通過調(diào)節(jié)不同的漸變色彩，表現(xiàn)荷葉、荷花的參差靈動(dòng)。在水墨畫中，對(duì)線條的追求是虛實(shí)潤(rùn)燥、參差有致，富于情感， 3D max的插件final tool目前可用來設(shè)計(jì)水墨效果的構(gòu)線效果，得到富有神韻的水墨畫風(fēng)格的線條。 水墨畫傳統(tǒng)不加底色，以疏、密、聚、散構(gòu)成留白的布局。在留白之處，可以以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白，也可直接表現(xiàn)深遠(yuǎn)空靈的空間意境，體現(xiàn)出中國(guó)畫獨(dú)特

59、的審美風(fēng)格。另外，傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)空間是由墨的濃淡來體現(xiàn)的，通常來說越遠(yuǎn)就越淡，后期制作可以有效地解決這一問題。 　　國(guó)畫用筆考究，不同干濕程度的筆觸表現(xiàn)了不同物體</p><p><b>　　結(jié)論</b></p><p>　　事實(shí)證明，只有將中國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代動(dòng)畫手法相結(jié)合，才能做出具有獨(dú)特中國(guó)民族個(gè)性的受歡迎的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)一度取得過無數(shù)榮

60、譽(yù)，但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求，而水墨動(dòng)畫在中國(guó)動(dòng)畫片的形式上無仿無循。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫曾經(jīng)一度取得過成果，但因固守舊形式與題材的貧瘠，已經(jīng)無法符合現(xiàn)代人的審美需求，在探索具有中國(guó)特色的動(dòng)畫影片發(fā)展之路上，我們始終在不懈地努力嘗試。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)歷過《藍(lán)貓》的粗制，《我為歌狂》的那粗拙模仿，都沒有討得國(guó)人歡心。而中國(guó)水墨三維動(dòng)畫的出現(xiàn)，既可以保留中國(guó)水墨畫靈動(dòng)飄逸之美，也滿足了現(xiàn)代人追求感觀刺激和情感滿足的需要，還

61、拓展了以往沒有的水墨縱深之美。水墨動(dòng)畫創(chuàng)作在當(dāng)前不應(yīng)該衰退，這種中國(guó)特有的藝術(shù)形式應(yīng)該被繼承與發(fā)揚(yáng)。水墨動(dòng)畫完全可以與現(xiàn)代三維技術(shù)相融合進(jìn)行大膽的藝術(shù)創(chuàng)作，拓展與創(chuàng)新這種新的動(dòng)畫形式，使這種古老的藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，讓水墨動(dòng)畫得以獨(dú)樹于世界動(dòng)畫之林。 </p><p><b>　　致 謝</b></p><p>　　四年的讀書生活在這個(gè)季節(jié)即將劃上一個(gè)句號(hào)，而

62、于我的人生卻只是一個(gè)逗號(hào)，我將面對(duì)又一次征程的開始。四年的求學(xué)生涯在師長(zhǎng)、親友的大力支持下，走得辛苦卻也收獲滿囊，在論文即將付梓之際，思緒萬千，心情久久不能平靜。 偉人、名人為我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和贊美獻(xiàn)給您們，我的指導(dǎo)老師——xx老師。我不是您最出色的學(xué)生，而您卻是我最尊敬的老師。您治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識(shí)淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營(yíng)造了一種良好的精神氛圍。授人以魚不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全

63、新的思想觀念，樹立了宏偉的學(xué)術(shù)目標(biāo)，領(lǐng)會(huì)了基本的思考方式，從論文題目的選定到論文寫作的指導(dǎo),經(jīng)由您悉心的點(diǎn)撥,再經(jīng)思考后的領(lǐng)悟,常常讓我有“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”。 </p><p>　　感謝我的爸爸媽媽，焉得諼草，言樹之背，養(yǎng)育之恩，無以回報(bào)，你們永遠(yuǎn)健康快樂是我最大的心愿。在論文即將完成之際，我的心情無法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長(zhǎng)、同學(xué)、朋友給了我無言的幫助，在這里請(qǐng)接受

64、我誠(chéng)摯謝意！ </p><p>　　同時(shí)也感謝學(xué)院為我提供良好的做畢業(yè)設(shè)計(jì)的環(huán)境。 </p><p>　　最后再一次感謝所有在畢業(yè)設(shè)計(jì)中曾經(jīng)幫助過我的良師益友和同學(xué)，以及在設(shè)計(jì)中被我引用或參考的論著的作者。</p><p><b>　　參 考 文 獻(xiàn)</b></p><p>　　[1] 陳傳席.中國(guó)繪畫美術(shù)史[M].北京

65、:人民美術(shù)出版社,2002.[2] 本雅明.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2004.[3] 羅伯特·考克爾.電影的形式與文化[M].上海:上海三聯(lián)出版社,2004.[4] 趙可恒.動(dòng)畫發(fā)展史[M].江蘇:東南大學(xué)出版社,2006.</p><p>　　[5] 中國(guó)畫研究院.《水墨研究》[M].民族出版社. </p><p>　　[6] 中央美術(shù)學(xué)院

66、中國(guó)畫系.《中國(guó)畫》[M].高等教育出版社. </p><p>　　[7] 劉綱紀(jì).中國(guó)書畫.《美術(shù)與美學(xué)》[M].武漢大學(xué)出版社,2006-1. </p><p>　　[8] 李鐵,張海力.《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》[M].北方交通大學(xué)出版社，2006-8. </p><p>　　[9] 張燕，張江藝．《中外影視作品賞析》人民教育出版社，2007． </p>

67、<p>　　[10] 傅正義．《電影電視剪輯學(xué)》北京廣播學(xué)院出版社2002．</p><p>　　[11] 趙子江.《變形動(dòng)畫制作教程》北京機(jī)械工業(yè)出版社，2000.．</p><p>　　[12] 皮特.《人體建模與動(dòng)畫制作》人民郵電出版社,2010．</p><p>　　[13] Larry W. Ward, Lynne S. Gross. Digi

68、tal Moviemaking. Wadsworth Pub Co.2006.</p><p>　　[14] Nancy Beiman. Prepare to Board. Focal Press, 2007.</p><p>　　[15] Steven D Katz . Eyrolles Mettre en scène pour le cinéma. Eyroll

69、es, 2006.</p><p>　　[16] Pauil Leicester.Visual Communication Imagecontains dynamic information,</p><p>　　London:Broadcasting Institute Press, 2003.</p><p>　　[17] Tomlison Holman.

70、Film and Television Sound-sound Recording Technology </p><p>　　and Artistic Creation. Chicago :Chicago Press, 2004. </p><p>　　[18] Plant Diseases and Their Control--Selected Papers of the Firs